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说出来就过时-第9部分
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司机疑惑地问：“这人要去哪儿呀？”
“拉着他在三环上转，什么时候酒醒了，再回梅地亚饭店。”
中央台距离梅地亚还不到500米。
就在那一晚我最后一次见到陶金
就在那一晚；我在梅地亚的咖啡厅里最后一次见到了陶金，他比以前还要瘦。“真是眼看着你长大了。”
他以前从不喝酒，今天似乎已经有些微醉，端咖啡的手一直在抖。“你身体还好吧？”
我盯着越抖越厉害的杯子。“人生如梦，转眼百年。小孩，你记住两个字：‘珍惜’！”
过了数月；当我再去上海做《亚洲歌坛》时，东方台的主持人曹可凡说：
“陶金病了。”
我很想去看他，但拨了很多次电话，都是关机。当我再次回到北京的时候，报上说；才华横溢的陶金；身患绝症，已经永远离开了这个世界。我不信！至今不愿相信！
两年后，《亚洲歌坛》也随着吉议先生的突然病逝而暂告结束。
2002年，为庆祝中日友好邦交正常化30周年，中日两国合作大型综艺晚会《中日友好之夜》在NHK演播剧场举行。双方阵容强大，都派出了两国的顶尖歌手。中方有那英，孙楠，王菲，郭富城；日方的歌手有谷村新司（《星》的作者），五轮真弓，滨崎步。另外还有中国昆曲和日本歌舞伎的首次合作，中国的金奖节目《肩上芭蕾》与日本芭蕾舞团的合作等等。
再一次回日本，再一次站在这个熟悉的大舞台上，这里曾经是我的起点。10年后，我作为中国中央电视台的主持人回到这里。当采访完毕，晚会圆满结束时，在日本的NHK演播大厅的舞台中央，面对起立鼓掌的观众，我深深地一鞠躬，真心感谢！感谢这片土地给我的一切，感谢它给我痛，我的泪，我的欢笑，我的幸福。
这里才是真正竞争得你死我活的日本艺能圈
在NHK工作期间，我半工半读，顺利完成了大学本科学业，开始攻读研究生。就在这时，经纪人告诉我，现在已经打好了基础，应该向“民放”电视台进军了。“民放”就是日本民间放送电视台，而NHK的地位如同中央电视台一样，节目的知识性强，台风较为严谨，资金来源是国家预算拨款和观众交纳的视听费。“民放”则不同，它主要是靠广告收入来维持生计的，所以收视率就是他们的命根子！
进了民放才知道自己实在是“太嫩”了！这里才是真正的竞争得你死我活的日本艺能圈。与中国的文艺界相比，日本艺能圈更讲究长幼尊卑，等级分明。每个“大腕”在节目中都有非常强的表现欲，很讲排场。在这个礼数要求极严的圈子里，我又一次以“外国人”
这一独特的身份胡打莽撞地闯了进去。
首先SKY为我接了一档日本电视台新推出的体验亚洲风情的节目《亚洲观》。3个人搭档，与我合作的是日本最当红的组合SMAP的成员——香取慎吾以及另类摇滚歌手，已经年过50的泉。因为泉比我们大很多，所以我和慎吾都叫他“老爹”。
“老爹”在日本很红，不知什么原因瘸了一条腿，胡子拉茬，一脸凶相。他手里经常拿着把吉他，有时唱完了，一高兴就把吉他砸在地上。但他很疼我和慎吾，总是拳头高高地举起，轻轻地放下。3个人配合默契，既做主持，也唱歌，我在其中，以外国人的身份带着他俩玩儿，传递新鲜特异的文化信息。这个节目我做得得心应手。
除此以外，在富士电视台的《Hey！Hey！Hey！》、东京电视台的《音乐大拍卖》、大阪电视台的《瞧这一家子》等栏目中，我主持过各色各样的节目，也见了来自五湖四海的人。人们开始庆贺我是在多家日本电视台有固定节目的唯一的中国主持人。然而，对我人生影响最大、冲击最大的节目却迎面走来了。
风俗店不就是风月场吗（1）
“危机”一词真妙，一边是危险，一边是机遇
1997年7月，在完成NHK《亚洲歌坛》在上海的直播回到日本后，经纪人告诉我，朝日电视台有个叫《今晚》节目要做亚洲特辑，想找一个精通日、中、英三国语言的主持人，希望我去试试。能跑遍亚洲各国我自然高兴，二话不说，跟着经纪人去了朝日电视台。
在会议室里，我们见到了《今晚》的导演铃木，他有着一张古铜色的脸，看起来像个渔民的儿子。我们谈得很投机，最后他告诉我：
“亚洲特辑由于经费问题要延期。如果你不介意，先和另一位主持山本晋也一起跑跑日本国内吧。先试3个月。”能周游日本各地，对一个外国人来说自然是个难得的良机，我心中欢喜，一口答应。
接着，铃木又试探地问了一句：“有些节目中可能会去一些风俗店采访，你是中国人，会不会对风俗店的小姐有成见？”
我心中一惊，“风俗店不就是风月场所吗？”
在中国人的传统观念中那可不是好女孩该去的地方。说实在话，来日本之后，一到夜晚看那满大街五光十色的霓虹灯中，密密麻麻地布满了成百上千家风俗店，成长在新中国的我不禁充满好奇。日本如此发达，我们初来乍到的外国人都能糊口，土生土长的这些女孩子为什么会沦落成卖身女郎呢？这难道就是资本主义制度的阴暗？这背后又有些什么不可昭示天下的凄惨故事呢？
一大堆问题需要答案，于是，我爽快地答应：“如果没有人身危险，我只是作为一个记者去采访，去和她们聊天谈心的话，我愿意接受。”
铃木笑了：“我们这个节目中，你是第一个中国人，希望你能给我们带来前所未有的新鲜感。”
一个星期后我开始工作，搭档山本晋也给我的第一个印象是个博学、健谈、和蔼可亲的小老头儿。他做这个节目已有17年之久，我这个当时还是一脸学生气的研究生，站在他身旁倒有几分滑稽。铃木把我介绍给山本时，他正翻着我的简历，抬头笑眯眯地看着我：“你是汉族吗？”“纯种！”
我也笑着说：
“那您是大和民族吗？”
“没错，汉族加大和族，咱们和平共处。”
《今晚》是一档情报资讯类节目。选题的标准就是“报纸的头版话题”。流行趋势、各大赛事、旅游资讯、人物专访，谁红拍谁，哪儿火去哪儿。近20年以来，很多高级政要、大牌艺术家、电影明星都曾经做客《今晚》。包括中国杂技每年在日本获得国际金奖，《今晚》都会做大篇幅的报道。这些任务自然首当其冲由我来完成。
日本人工作起来不要命。特别是艺能圈，在绚丽的外表下，隐藏着数不尽的辛苦和泪水。3个月的试用期转眼而过，由于山本晋也和司会石川次郎的赞誉，在竞争激烈的众多主持人中，我作为“第一个中国人”，终于站稳了脚跟。在这3个月中，从东到西，从南到北，我跑遍了日本各地，并探访过“桌上魔术”“腹话术”等五花八门的行业。虽然工作极其辛苦，但我暗自庆幸能经历这么多新鲜事，能拜访这么多高手、名人。
我从2500米的高空被人推下飞机
日本电视市场追逐的收视率，使得电视人挖空心思地求新、求变。新人、新面孔、新思维、新角度，这也是我作为外国人在日本民间放送电视能受到关注，得以立足的主要原因吧。
日本电视强调真实、新鲜，身处危险境遇中的真实反映是节目的亮点之一，所以作为主持人的我；常常遭人“暗算”：在塞班；我从2500米的高空被人推下飞机，成为第一次跳伞成功的真正原因；
在北海道漂流，我又被人掀翻；掉进急流滚滚的河里，不会游泳的我；被呛得呼吸不得；
在深海中，不带任何保护装备让我爬上海豚，从滑溜溜的海豚背上多次滑落，我急得哇哇大哭；一次用餐，吃进嘴里才知道，原来是生熊肉……整个剧组里，只有我不知道将会发生什么事，而这一切是为了真实、自然，为了收视率。这些看似即兴的安排，后面都有大量的准备，不会真的伤害我，这是在制片和导演精心策划和严格控制中，秀给人看的。
我当时的生活是，刚下课，电视台的采访车已经等在校门口，我跑过去，把书包甩下来，一边看资料，一边听导演说拍摄意图。这时，化妆师、服装师都在为我忙碌打点。从采访车上下来，我已经焕然一新进入拍摄。生活在工作中，工作在生活里，我和我的采访对象一起感受生活，体验生活，品尝生活的艰辛和乐趣。在融入的同时，我还会把自己拉出来。我用我的身份去思考，用我的头脑去提问，用我的眼光去发现。
日本是典型的男性占主导的社会，男主持人身边漂亮的女搭档，多半所受的教育都会像一个充满敬畏的女中学生，在屏幕上不时地频频点头，并总是同意男主持人说的话。而我这个外国人，却不同于日本已经定型了的女性角色，时常会对有些事情提出不同的想法，甚至会产生质疑。山本毫无防备，这样却使节目更有深度，视角更加拓宽。
中国有句俗话，“葱是嫩的香，姜是老的辣。”
我和山本成了节目中的“绝配”。
风俗店不就是风月场吗（2）
意想不到的冲击还是来了
10月初，日本各大电视台都在更新节目的这个节骨眼上争夺收视率。在《今晚》剧组办公室的入口处，挂上了一块收视率的大牌，每一天的收视率，与其纵向相比同一时段其他节目的收视率，一目了然。不仅如此，在50分钟的节目里；
每一分钟的收视率也用曲线清清楚楚地表现出来。如果某个单元的主持人的收视率连续几周不佳，他或她就会被毫不留情地换掉。有人说；“受视率是万恶之源。”这个时期是电视界各节目人人自危，必须使出浑身解数应对的关键时刻。
为了在收视率大战中稳操胜券，《今晚》决定连续3个星期做有关报道风俗行业的节目。虽然我已经做了充分的思想准备，但是在采访风俗店的3个星期里，那一幕幕使人心惊肉跳、面红耳赤的风俗小姐服务的接客场面，让这个自认为可以随机应变、应付自如的我，依然瞠目结舌，羞得无地自容。虽然觉得自己没做什么对不起父母的事，但从小书香门弟的教育、中国文化的熏陶，让我总觉得自己的工作难登大雅之堂。上街我总是带着墨镜，生怕给别人认出来。精神上包袱越来越重，终于决定向父母坦言相告。
打给北京的电话已超过一个小时，妈妈在仔细地听完我详细说明和描述之后，竟然笑了，说：“傻孩子，你是作为一名记者去采访她们，自己又没有做坏事。走过这一遭，你会知道这个社会不全是阳光，也有阴暗面。你爸爸也是记者，曾常驻东欧、中美洲、香港和日本，从总统、首相到街头女郎，采访过各行各业、各个阶层的人，我很相信他！现在，也相信自己的女儿！”
听完这番话，我觉得十分意外，但心里踏实多了。
从此我安下心来努力工作，搭档山本晋也很高兴。他原本以为我在去过第一次采访后就会逃掉，没想到我坚持下来了，我的存在，对他触动很大。访谈中，我提出的问题，如“道德观”“贞洁观”等等，很多是现在的日本人已经不以为然，麻木了，甚至遗忘了。经我不加修饰的提示，反倒引起了他们的反思。这时我就会深深感谢国内父母和老师留在我心中根深蒂固的中国传统的儒家思想。它同时也督促我在这复杂纷繁的领域中，只要把握住自己的定位，是记者，而不是观众，更不是欣赏者，就可以做人做事，问心无愧。
走进“禁区”
这段经历让我在很长一段时间内对异性产生强烈的不信任感
“风月是社会的皮肤。”
山本这样认为，一个健康的社会，它对于性的理念和态度也会是健康的，如果出现了问题，“皮肤”
就开始瘙痒。
2005年中秋前夕的“惊世大爆料”之后，我把日本的日记本又翻了出来。这几篇采访日记是我当初每次采访或直播后用凌乱的日语记录下来的，主要是为了平衡心态而倾泻出的笔墨，现在有些连自己都辨认不清了。但这些文字是和记忆中一组组镜头、一个个片段拼凑起来的，已经渐渐模糊的人和事逐渐变得清晰、真实。凌乱的笔迹刻画出了当时混乱的心情。这是我在日本采访生涯中最有争议的一段日子，正所谓“成也萧何，败也萧何”。
对日本风月场所的电视采访中出现了一个中国女留学生的身影，不用说在日本媒体中是头一回，除了“卖花人”之外，我应该是知道那些女孩子们故事最多的一个外国电视人。在绝对的高收视率下，我迅速走红了。当时，在日本列岛的街上逛，都会有人主动在我买东西时打折，下馆子还会送上甜点。人火了，所谓的朋友也自然增多。混熟了，有些人流露出一份艳羡，日本人都无法经历的；却给你一个外国女孩子快看全了。
由于节目的特殊性，我确实看了一些别人看不到的或看不全的画面。当时，日本已建成世界第二“经济大国”，许多日本人手中很有钱，在纸醉金迷的场所挥金如土，但精神十分空虚、颓废。他们在与生俱来的性的领域里，寻求刺激，追逐猎奇。这种社会现象与媒体展现的画面，是我眼中真实的日本社会的一面，它带给我的冲击和影响是多方面的、长久的。以至于曾让我在很长一段时间内回避恋爱、惧怕婚姻，对异性产生强烈的不信任感。
留在记忆中和日记本里的往往是一些极端的例子，它们是真实的、也是片面的，一般人是难以涉足的。但这并不代表日本社会的全部。它们是日本发达、繁荣光环下的角落。我进去了，看到了，用一个外国人的眼光观察一个赤裸裸的世界。与此同时，周围人看我的眼光不同了。这也成为我当初回国时的担心和顾虑。当我以“破釜沉舟”的心情，拿着最有争议的录像带给央视国际部领导看，没想到他看完后平静地说，“有些题材的确不适合中国国情，但制作水平和方法是很专业的。别太担心，把在日本电视台积累的经验运用到今后的工作中就好。”
一辈子感谢国际部领导和《正大综艺》的同事们，他们在我感到困惑、无助的时候托住了我的梦。
国人的开放倒把我这个“见过世面”的人吓着了
回国后终于过上了日常的生活，做着正规的节目。往日的名气，包括对这段日子的记忆渐渐远离了。前些日子，在机场候机的时候，看到书店里摆着一位清华大学公共管理学院的老师做过的关于中国某某省的风月场所的调查报告。似觉熟悉，买来一读。其中有一个观点抓人眼球：现在批评她们的人已经很多了，再多一个也没有太大的意义，并不能改变现状。但是，现在还很少有人能够站在一个平等、关怀和帮助的角度上来对待她们，这就使我们的工作非常重要。在一大袋马铃薯中加一个，没什么意义，但是如果把这个马铃薯给一个饥饿的人，意义就很大了。
这位老师和他的团队很不容易，在采访的过程中吃了不少苦。不仅要扮成安全套的生产商同妈咪们讨价还价，还要面对警察或联防的审查。与其相比，我要幸运多了。在日本，从来就是在明里或暗中的重重保护下“明目张胆”“堂而皇之”地完成自己的工作任务。但在采访过程中同样需要面对一个最艰难的问题；就是�
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