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[西方历史]和肖邦弹风谱月的日子 完结+番外-第10部分
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想要用湖水结束一切的少女，因为一首歌泪流满面，选择继续留在尘世间。
《降E大调夜曲》。
这正是弗里德里克·肖邦和欧罗拉·沃德辛斯卡初见时，他哼给她听过的旋律。
第13章 Etude·Op。13
【未婚妻】
肖邦回想当时哼出这首夜曲的心理，发现和记忆里的早晨一样，满布着迷雾。
原因已经无法追回，或许仅仅就只是某种灵光闪现。
依照绅士的品格，他无法对一位淑女的绝望视而不见，尤其对方有着轻生的意向。眼见她越来越趋近湖边，情急之下，《降E大调夜曲》的旋律自他声带飞出，化作一只蝴蝶飞向她。
少女脚步停滞，青年没有终止吟唱。音符似一缕温暖的烛光，将死寂般的黑暗轻柔地驱散。
不断反复的主旋律，乘着微风将娓娓道来的言语萦绕在她耳畔，渗进心田。
她缓缓转过身，漂亮的琥珀里再也装不下清秋的晨露。剔透的晶莹下坠成两串被剪断线的珠链，洒落在她素色的睡裙上，点成一簇盛开的暗色花丛。
肖邦第一次见到无声的哭泣——那么平静，那么理性，就和他哼唱的这首夜曲一样，却将浩瀚的悲痛裹藏乐句的深处。只有真正能读懂的人，才能与之共情。
他无从知晓她痛苦的根由，却能心疼她的悲伤。
以至于直视她的眼泪，吟唱便不能再继续下去。
“真是奇妙的音乐……即使我知道他们再也不会回来，世界予我再无美好——我竟还能为之流泪……”
她的声音迷蒙得如雾一般，原本死水般的无望却因坠下的眼泪而泛起涟漪。
“小姐，如果您还能相信……愿意来我身边的话——我想我这里，还有更多的美好可以唱给你听。”
他记得他伸出的手在空中等待了很久，久到他不禁怀疑时间是否被凝固，属于另一个人的冰凉指尖才缓缓停落在他的掌心里。
他终于放心下来，握住那只手传给她温暖的支撑；
而她终究还是怀有期待，走向了他所描绘的美好。
少女被青年带离湖岸，他们在一棵大树下席地而坐。
她环抱着双膝，听他温柔的哼唱。
“我太累了，可以闭上眼吗？等我醒来后……我会报答您的，先生。”
……
初遇记忆最后一帧画面里的沉睡少女，和楼下轻抚键盘的钢琴家合二为一。
肖邦从回忆中清醒。
由他哼给她的旋律，未曾想会以这样的方式，被她弹给他听。
和咖啡馆里弹奏《C大调练习曲》不一样，肖邦发现欧罗拉变换了触键的手法。她的手几乎平行在琴键上，手指起伏成一袭袭波浪——如果尤金·德拉克洛瓦（Eugene Delacroix）在这儿，他一定会感叹这双弹琴的手极具美感，甚至会拿出画笔，妄图将它们留在画布上。
肖邦知道，赏心悦目要付出代价，这样的触键方式，极其累手。
除非弹奏的曲子对演奏者而言足够特别，否则完全是自虐行为。
肖邦从不定义夜曲，但他绝对反对把他的夜曲弹得过于浪漫。
自由速度的大师在他人眼中意味着风格多变，企图模仿他的人总是难以抓准。这首曲子一不小心就被弹的过于甜腻，夸张到像吃糖一样。
未婚妻小姐的演奏令他欣慰。他爱极了这种理性、冷静、克制、自持的表达。即使是最激烈的情绪，也述说得委婉优雅。沉默着流泪，温柔地释然。
肖邦不在意欧罗拉的技巧。他从来不是李斯特，他更偏好触键和踏板的表达——况且，这首夜曲本就不要技巧。
但它处理起来又有太多“技巧”：主旋律太长，需要细致的触键和灵活的踏板控制音色的和谐；速度差异不能太大，有的音不能太慢出来；最重要的是曲中反复出现的那句主旋律，要富有变化，否则会满纸尴尬。
他在意的，从来都是内心的东西。
欧罗拉弹给肖邦听的夜曲，仿佛将相同的话在他耳边倾诉了三遍，一字一句，直教他心悸。
她像是忘记了什么，却又从未忘记过。他听不清那句呓语，只知道他的心脏被揪住，有隐痛传来，却甘愿沉溺在梦般的乐海里。随着最后一声叹息，心跳恢复，了无痕迹。
琴键停止。
无声里，一滴水滴，悄悄自蓝色的琉璃中坠落。
他已经很久未有因琴声而落泪了。
欧罗拉，不论你记不记得，我都愿意倾听。
请把内心弹给我听。
*
重新回到普雷耶尔琴行的办公室里，肖邦闭口不言，卡米尔也无意去打扰好友的沉思。
商人将抽屉里的曲谱包翻出来。老实说，波兰人今天哪哪都透露着奇怪，这么随意收纳作品的行为，往常是他最嗤之以鼻的——可他竟然就这么干了，一点别扭都没有。还有方才楼下的琴声……
卡米尔回味着夜曲美妙的音色，抬头扫了眼好友。
反常！弗里德竟然还沉浸在在自我的世界里？
“咳，亲爱的肖，我们该回归正题——聊聊这个，”卡米尔连敲三下桌子，终于换得肖邦一个眼神。他专注地开始审阅手稿，良久后放下它们，给好友比了个手势，“弗里德，我给这个数。”
肖邦式冷漠的假笑浮现在他脸上，卡米尔早已预料到——一旦他俩谈及版权费用相关，二人从来都会忘记他们间的深情厚谊。
商人天性锱铢必较，作曲家对此罕见地从不妥协。
“你的良心呢，普雷耶尔？给你两个选择：一，东西还我；二，加价。”
卡米尔轻叹一声。和肖邦合作久了，这种场景早已上演过无数次。在世人眼里波兰人是不谙人间的天使，也只有在交出作品的时候，这个男人才会染上烟火气。
他刚想据理力争，不料办公室门被叩响后打开。
“请原谅，先生，楼下有位小姐看中了那架您要搬进音乐厅的钢琴，想问有没有可能——”
“不可能，不卖。那可是‘肖邦’挑好的琴——”
“卖，卡米尔·普雷耶尔，你必须卖给她——”
像打开俄罗斯套娃那样，店员、商人、音乐家一句连着一句。
层出的下句永远否定着上句，最先提出的问题反而得到了肯定的回答。
卡米尔根本无法相信他听到的话。
他摆手示意店员噤声，扭头就跟好友确认。
“弗里德，你说什么？”
“我说，那架钢琴卖给她，我准许了——又多一笔法郎进账，普雷耶尔先生想必不会拒绝？”
肖邦坐在沙发上淡然地整理着袖口，全然不复上一秒和商人剑拔弩张的模样。
卡米尔哑然，没好气地传达下指令。
“没听见吗？肖邦先生都发话了，那架琴可以卖。”
“请等下——”
商人不解地望向音乐家。
“亲爱的普雷耶尔，还记得我和您签署代言合约时，最重要的那条条款吗？”
“你在质疑我的记忆还是品格，肖邦先生？‘合约存在期间，我将无偿让您使用任意一架普雷耶尔钢琴’。”
“很好，卡米尔，我记得还有一条补充？‘肖邦如有购琴意向，普雷耶尔必须给出最为恰当的价格’。”
“精妙的记忆力，我一直认为这是我们合约里的废话——你都能随意使用我所有的钢琴了，买不买根本没有区别。”
商人看到天使般的微笑重新绽放在音乐家脸上，不知怎地，他竟有了些许不妙的感觉。
“亲爱的卡米尔，你得履行诺言了——那架钢琴，虽然不必刻意，但你必须给出具有诚意的折扣。”
“？”
“‘肖邦’——楼下的那个女客，也是‘肖邦’。”
“不可能，你的姊妹远在波兰！”
“哦，可怜的卡米尔，你难道没有听说？我订婚了。”
“嗯，楼下那位，我的未婚妻。你说，巧不巧？”
疯了。
有谁见过肖邦带着狡黠的逼迫微笑？
卡米尔跌坐进办公椅，感觉整个世界都是虚幻。
假的——
弗里德就是在报复吧，报复我把他的曲子价给低了！
*
欧罗拉焦急地等着店员带来答复。
她实在对这架钢琴爱不释手，即使拥有它的希望渺茫，她也愿意争取一下。
当店员告知她答案是肯定的时候，欧罗拉几乎开心得要跳起来。
她生怕琴行老板后悔，迫不及待地催促对方带她去完成交易。
当某个数字从店员口中冒出时，欧罗拉心脏一滞。
她开始思考如何说服佩蒂特，预支部分存款补贴琴价。没想到峰回路转，琴行不知为何给了她折扣——那张沃德辛斯基赠予的“嫁妆”，刚好够支付这架琴。
不带丝毫犹豫，少女欣喜地用一张支票换取她的梦想。
“小姐，恭喜您。麻烦您告知我您的住址——稍后我们会将钢琴运上马车，如果您愿意的话，今天您就可以和钢琴一起度过。”
“我没有问题，只希望越快越好！”
万分期待的欧罗拉重新带好帽子，正欲离开，脑中灵光闪过，她叫住了店员。
“请问……我能和钢琴一起回去吗？抱歉，我实在想陪在它身边，一刻都不离开。”
“和钢琴一起到家？您是指和调音师一起乘运载钢琴的那辆马车——哦，小姐，可以是可以，就是……我觉得您无法接受的。”
少女眼中亮起灼灼的光。
出门前，马车是佩蒂特给她叫的，她不必负担车费——现在欧罗拉身上一个子儿都没有。向来不擅长记路的她，大概也没法用双脚走回去。
“没关系，只要能和钢琴在一起，我没有什么不能接受！”
店员不禁重复女客进店时的动作，再次从头到脚打量着她。
这位小姐一定不知道一会要经历什么。
会有淑女愿意……和钢琴一起被打包送上拖运车？
第14章 Etude·Op。14
【她的钢琴】
等到钢琴在马车上被妥善地安放好，随时都能动身出发时，欧罗拉终于知道，为什么当她说出“我想和钢琴一起回家”时，店员会一脸复杂地看着她，劝她放弃了。
——如果所谓的搭顺风车，是和钢琴一样，被“打包”在拖车上的话。
欧罗拉隐隐有些脸热。
虽然身为二十一世纪的女性，抛个头露个面再正常不过，但只要想到现在身处十九世纪这保守的时代……
少女看了看自己身上外出服，不禁有些黑线，即使这套衣裙算不上名贵，但绝对和载着钢琴的搬运车格格不入。
已经可以预料到了，回家这一路上，她大概会被沿途的行人送上成堆的注目礼。
很久没有出现在人前，欧罗拉不知道自己是否还能适应，重新聚焦在目光之海的中心，依旧保持本心，不收外物困扰。
她垂在裙摆边双手紧握成拳。
和巴黎的第一次会面就已经落了下风，这一场交锋，她不想再次露怯。
……
普雷耶尔琴行每天都会有钢琴售出。老调音师和琴行合作已久，早已习惯坐在拖车上送琴一起去往新的归宿。但今天有点特别，同行的还有一位小姐。
调音师把自己的位子让给了她——出于一位老绅士的自觉，他总不能让一位小姐去和搬运工、马车夫挤驾驶室；虽然拖车上琴头那端横着一块长木板，空间足够两人落座，但有人在身边，那位小姐一定会不自在。
他甚至好心地将坐垫留在了那。
看着小姑娘一幅视死如归的表情，翻过拖车上固定钢琴的绳索在琴前坐得端端正正，却隐约可见她背脊的微颤。老调音师有些好笑地跳上驾驶室。
这该是有多喜欢钢琴呀，才会选择这样“自虐”的方式回家。一会，路上那些乱瞟的目光，该不会把她吓到哭泣吧。
老先生不禁开始同情后面的小姐了。
当车拐进路上最繁华的那条大街时，他取下帽子稍微倾着耳朵听后面的动静——毕竟他已经见到了两边惊呼的路人。
但未曾想，帽子差点从他手中滑落。
谁能预见呢？竟然会有人，把演奏会拉到巴黎繁华的大街上。
——一辆普通得不能在普通的运琴车，一位本该惊慌失措的少女，和愈演愈烈的美妙钢琴声！
……
“当你害怕被众人围观的目光时，试着把他们对你窘迫的关注变成一种惊奇。”
这是欧罗拉第一次上台演出时，德沃克林先生开导她的话。
向来严谨的钢琴家竟悄声告诉她天生具备具备这种能力，被鼓舞的小女孩相信了在她生命中接着扮演父亲角色的人。仅一次尝试后，她开启了全新的世界。
被众人关注没什么可怕的，只要你足够强大，万众瞩目可以轻易地转化为享受。
在十九世纪的巴黎街头，是选择被人指指点点掩面哭泣，还是拉下帽檐藏起自己的脸挨过煎熬的时光？
欧罗拉只选择打开琴盖，用琴声回应巴黎和她的第二次交锋。
真是新奇的体验，和在琴房、音乐厅甚至是露天的环境下演奏完全不一样。
在动态中弹响钢琴，随着音乐看着街道在自己眼前推移，来处慢慢退成远方的点。欧罗拉居高临下，帽檐带来的安全感被钢琴转化成勇气——她像个女王，傲气地挺直腰杆，用音乐去巡视巴黎。
灵动的旋律将这条宽阔的大街变成河道，马拉的载物车化作一艘平稳行驶的航船，年轻的女钢琴家把巴黎变成了水上上之城。
这台普雷耶尔的特质被她用到了极致。银铃般清越的音质在右手二三四指中击打成浪花，一五指颤碰将流水变得更加空灵。加上左手触键，简单反复的主题，变得丰富迷人。
像躺在躺椅上，享受着惬意的午后，乘着贡多拉，徜徉在威尼斯的桨声棹影里。
在乐句停顿转换的间隙，渐渐有掌声从人行道或是擦身而过的马车上传来。
欧罗拉扬起嘴角。那些落在她身上的怪异视线悄然消失，目光的来源不再特意关注她，开始被她的音乐引进另一个世界。
现代意大利钢琴家Paolo Zanarella的《Venezia》＇1＇，最适合边走边弹——
弹给来来往往，不需要去关注作曲是否规范、品鉴音乐高雅与否，只是单纯心藏乐音的普罗大众听。
*
载着钢琴的马车进入安亭街时，欧罗拉早已停止演奏，但她对偶尔飘来的审视丝毫不在意了。
大概和安亭街上的住户有关——听弗朗索瓦在信里介绍过，在这里租房的人，大多都是金融业或是银行业精英。他们绝不会把时间浪费在户外，即使在外行走，也绝对目的鲜明。
曾经，欧罗拉担心过周围是否会过于冷清。但现在，她对这会街道上的清幽不能更喜欢。
尤其今天钢琴就能到家，白日里练琴甚至不用特意收敛，完全不用担心邻居上门投诉。
安亭街38号。
到家的少女待车停稳后，雀跃着从上面跳下啦，欢欢喜喜地望着她的钢琴搬卸进门。温馨的独栋小楼，被暂停的欢闹再次再次开启。
落地窗外的声响令佩蒂特放下手中的活计。
还没等她从沙发里起身，她就看到自家小姐冲进家门，指着空荡的客厅中心，对尾随的搬琴师大声地宣告“放在这”。
直到原本空旷的地盘被一架大三角钢琴占据，老调音师拿出扳手，在一阵阵几乎令人崩溃的叮叮当当里给钢琴正完音后，佩蒂特这才摆脱晕眩，清醒过来。
“欧罗拉——你这是……买了个大玩具？”她斟酌着用词，期待自家小姐能给她一个说得过去的答复。
“嬷嬷，我第一次听见有人把钢琴形容成一件‘玩具’，真是新奇的�
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