都市藏真-第916部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

是闷声发大财。”韩孔雀看着船上的东西，笑了起来。

　　　　“看来还是当海盗划算，也轻松。”想到他辛辛苦苦才从海底弄上来的金银币，哪有抢劫这伙沉船海盗来的收获大。

　　　　想到这里，韩孔雀快步走向帆船的舱底，在古代，那些海上可是有着购买大量瓷器压舱底的习惯，就是不知道这条沉船之中，是不是也有着大量瓷器。

　　　　韩孔雀之所以对这种船这么熟悉，自然是知道有这样的一条船出水，那就是阿拉伯的独桅三角帆船“巴图希塔姆”号。

　　　　当时唐代的商人，将瓷器装上阿拉伯的独桅三角帆船“巴图希塔姆”号，然后出口到马来西亚等地。

　　　　研究表明，这艘船可能是在东南亚海域遇暴风雨袭击后，撞到水下暗礁沉没的。

　　　　6万件物品中包括陶瓷酒壶、茶碗、刻有浮雕的金银餐具，这些珍贵物品都是产自8世纪的中国陶瓷制品。

　　　　找到这条沉船也算是一个传奇，起点是德国一座为建筑公司浇筑水泥柱的噪音刺耳的工厂，终点是世界上许多城市竞标世界上最大宗的9世纪中国珍宝。

　　　　这一旅程的主人就是47岁的德国人蒂尔曼。沃尔特法恩，他因在从东南亚海域打捞出一批价值连城的中国珍宝后，转眼变成超级巨富。

　　　　当年，蒂尔曼。沃尔特法恩听一个印尼雇员讲了沉船故事，说船中可能有珍宝。

　　　　说者无心，听者有意，沃尔特法恩在得知这个消息后，对这条沉船产生了浓厚兴趣。

　　　　后来，他拿上水下呼吸器，与那名印尼雇员一起到了印尼，此行不仅改变了沃尔特法恩的一生，还使世界考古史上最大的一批古代文物浮出水面。

　　　　沃尔特法恩后来告诉一家德国杂志说：“我潜水来到一片类似珊瑚礁的地方，事实上，它是个水下土墩，大小如同一座小山，不过这座‘小山’几乎是由数万件保存完好的陶瓷制品堆积成的。”

　　　　沃尔特法恩讲的是他发现的三艘沉船中第二艘的经过，第三艘才是中国唐朝时期的沉船，而这艘船简直称得上是个海底宝藏，里面的物品都具有深远的历史价值。

　　　　沃尔特法恩把这艘沉船称为“巴图希塔姆号”沉船，他共打捞起6万件文物，其中包括陶瓷酒壶、茶碗、刻有浮雕的金银餐具，所有的物品都有1200年的历史。

　　　　这些珍贵文物都是中国9世纪的陶瓷制品，当时中国唐代的商人将中国瓷器装上阿拉伯商船，然后出口到马来西亚、印度以及现在的沙特。

　　　　研究表明，这艘船可能是在穿越爪哇途中，遇上暴风雨，撞到印尼卡里马塔海峡的水下暗礁而沉没。

　　　　考古学家表示，巴图希塔姆号沉船（这是沃尔特法恩给自己的海底发现起的名称）向人们展现了无可争辩的事实，那就是在1200年前，中国已经开始发展海上贸易。

　　　　看着船底一摞一摞的三色陶瓷制品，韩孔雀苦笑起来，看来还真是让他猜着了，这条船还真的就跟“巴图希塔姆号”沉船一样，就连货物也差不多。

　　　　沃尔特法恩从海底打捞上的物品中，有蓝黄白三种颜色的陶瓷制品、22个银盘和银杯、7个金盘和金杯。

　　　　而这条船上的陶瓷制品，明显要比“巴图希塔姆号”沉船上多得多，其实从这条沉船的完整度来看，就可以猜到，这条船上的货物应该保存的很完整。

　　　　毕竟沉船都那么完整，上面的货物自然就没有遭受太大的危险。（未完待续。）

第一千四百零三章绞胎碗

　　　　除了三色陶瓷，船舱里还有各种金银器，金盘金杯什么的数量实在是太多了，这些东西摆放在一些小型货架伤，密密麻麻的，在灯光之下散发出璀璨的金光。

　　　　“看来这条船上的货物，要比巴图希塔姆号沉船上的货物还多啊！”韩孔雀收回目光，只能感叹。

　　　　韩孔雀随手拿起一件三色陶瓷，翻过来，看了看碗底，果然，这个陶瓷碗的底部有留款。

　　　　“敬宗皇帝元年整月十五，果然是唐代的。”韩孔雀记得巴图希塔姆号上也是这个时期的陶瓷。

　　　　巴图希塔姆号上发现的那些珍贵的文物，现在被保存在新西兰一个安全措施十分严密的飞机修理库里。

　　　　考古学家之所以认定这些物品具有1200年的历史，第一条线索是两个从沉船上打捞出水的瓷釉碗。

　　　　这两个瓷釉碗底刻有“敬宗皇帝二年八月十六”的字样，根据计算，它们应该是在826年制造的。

　　　　而这一批也是敬宗皇帝在位之时制造的，而且比巴图希塔姆号上发现的那一批还要早。

　　　　敬宗元年，可比二年更有纪念意义，所以这一批瓷釉碗的价值应该更大。

　　　　当然，要确定一批东西的准确年代，还需要其他方面。

　　　　因为这一批瓷器不知道被那伙沉船海盗发现了多长时间，现在研究到了什么程度，所以韩孔雀也不能准确判定。

　　　　不过，在这里，还有一些资料，韩孔雀翻了翻，果然找到了证据。

　　　　这是一份鉴定分析，分析的是来自密封陶壶中的大茴香子和葡萄干混合物的残留物。

　　　　这伙海盗之中的考古学家。在对这些残留物进行无线电碳分析后，结果发现它们的年代在680年至890年之间。

　　　　除了这个证据，证明这一批文物是唐代的之外，他们还从这条船上发现了一面，已经被严重腐蚀的铜镜的文字，研究后发现。铜镜上的金属，曾于758年12月在中国杭城被提炼过“100次”。

　　　　在鉴定分析的最后，有对这艘沉船进行化学分析的结果，这艘三十多米长的船，是用印度和非洲木材制造的。

　　　　从而可以推断，这艘船当时正由阿拉伯和印度水手驾驶，打算从杭城返回某个阿拉伯国家，没想到途中遇到暴风雨，结果沉没在马来西亚北部。最终被这伙沉船海盗发现，打捞了出来。

　　　　这艘船上的瓷器要比巴图希塔姆号上发现的更多，韩孔雀只是稍微计算了一下，就看到了不下十万的各种瓷器，加上金银器，还有不少的实用器，只是这么一艘船的收获，就极其惊人。这也就怪不得这伙沉船海盗，会连同这艘船都清理保存下来。

　　　　“只是这么一艘船。就能够支撑起一家大型博物馆了。”韩孔雀有点羡慕的道。

　　　　虽然这伙海盗不是好人，但韩孔雀还真没有理由黑吃黑，毕竟他不是太过无耻，总不能看到了好东西就想着据为己有。

　　　　只是看这伙沉船海盗对这些东西的保护力度，韩孔雀就有点不好意思出手。

　　　　“算了，只是这一条船。就肯定是经过了千辛万苦才会弄出这样，看他们这么热爱这些东西，我就当没见到吧！”韩孔雀打算仔细欣赏一下这些东西，过过眼瘾就算了。

　　　　“这个碗怎么看着十分眼熟？”逛游了一圈，韩孔雀拿起一只三色碗。感觉好像在哪里见过。

　　　　韩孔雀的记忆十分的好，如果他看到过，自然是能够记起来的，现在记不清楚，自然是没有特别注意，也许是无意当中看到过着听到过。

　　　　“难道这是绞釉瓷？这些碗难道都是千年一见的唐代绞釉瓷——绞胎碗？”想了一会儿，结合唐代的一些著名瓷器，韩孔雀很快就想到了这可能是什么？

　　　　看着密密麻麻排列在藏市里面的碗、瓶、罐、盘，韩孔雀有点不知道怎么才好。

　　　　此时韩孔雀已经想起来，这种碗他在什么地方见过，不是小地方，而是在几家世界知名拍卖行举办的拍卖会上。

　　　　在几家世界最大的拍卖公司之中，每年都会拍卖几件这样的绞胎碗，如果韩孔雀没有记错，应该跟这里的这些绞胎碗一模一样，甚至韩孔雀都要怀疑，那些碗，应该全都是出自这里。

　　　　千年一见的唐代绞釉瓷——绞胎碗，可不是说假的，就是因为这种东西十分稀少，所以才会被顶级拍卖行追捧。

　　　　在国内，唐代绞胎瓷器传世甚少，国内外公私博物馆藏品也了了无几，而有关这方面的研究更是稀见。

　　　　改革开放至今，就国内有影响的刊物，所发表的有关这方面的介绍性文章也是屈指可数，因此，大家对它的认识肤浅也就不足为怪。

　　　　近几年来，国内所有新出版的关于“中国陶瓷史”方面的著作在论述唐代陶瓷业时，都会不约而同的都写上两笔，简单介绍唐代绞胎瓷器，尽管着墨不多，显然学界都已经开始注意它，并且认识到了它的存在与价值。

　　　　回顾近十年来伦敦佳士德、苏富比的拍卖，几乎每场都有一两件绞胎瓷器，均为小碗小碟小罐，而其成交价格，都在两三万英镑之间，可见国外市场对绞胎瓷器的认可与拥爱。

　　　　如果这几家拍卖公司的拍品，全都来自这里，那么韩孔雀对这伙沉船海盗的收获，还是大大的低估了。

　　　　当然，这里这么一船的瓷器，其价值，被他们这么运作，也应该能够突破天际。

　　　　这种被国内推崇到千年一遇的极品三色瓷，居然在这里有几十万件，如果被人知道了，不知道他们该哭，还是该笑。

　　　　看着这些瓷器，反正韩孔雀是笑了。

　　　　有专家说，绞胎瓷器全世界存世十余件，也有专家说存世三十几件。

　　　　由于作品的稀少，给研究带来许多障碍，以至于有些专家、行家一看到绞胎瓷器，不加思索的就认为是赝品。

　　　　有些藏家却片面认为，其是宫廷御用传世甚少的陈饰瓷，而夸大了对它的价值评估。

　　　　不过是哪个原因，都让这种瓷器的价格，逐年上升，所以这种东西成为了一些大型拍卖公司的压轴拍品，每年都给拍卖公司和所有人带来极大的利益。

　　　　韩孔雀也喜欢瓷器，所以也做过研究，从喜爱、关注到收藏、学习、研究绞胎瓷器，对绞胎瓷器也有了相当的认识与了解。

　　　　其实它与唐三彩一样，就造型来讲有着众多的门类，如碗、盘、碟、杯、罐、壶、瓶、炉、枕、文房用具、动物玩具、乐器、马俑、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。

　　　　就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。

　　　　就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐，再加上不同的相交方式，真是千姿百态，一物一样，各不相同，令人陶醉！

　　　　唐代绞胎器，是唐代创烧的一种新工艺陶器。

　　　　对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术，长期以来人们说法不一。

　　　　又由于目前绞胎器的价格日益增高，而赝品的出现日益增多，所以鉴别它的真品与仿品，不仅成为市场所需，也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要，它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧，与孜孜以求的奋进精神，具有极其重要的现实意义。

　　　　大唐盛世，万国来朝，这是中国最辉煌的时代之一，也是地球上对鼎盛的文明之一，唐代对世界各国的影响，远在其他朝代之上。

　　　　所以唐代的文物价值，也是比较高的，在国际市场上，也是很受追捧的。

　　　　当然，这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的，就说这唐代的绞胎器，这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。

　　　　据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法，一种说法是古人们取瘿木为材多花斑，制成各种器物，其纹理盘旋缠结，图案随意自然。

　　　　唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致，就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送，并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。

　　　　另一种民间传说是：唐代工匠艺人们在制陶收工时，无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料，搅拌在一起后，将其制作成器。

　　　　还有一种说法是受西方玻璃器的影响，但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世，况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。

　　　　另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响，但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案，没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化。

　　　　韩孔雀却认为，绞胎瓷器的出现与发展，应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。

　　　　由于瘿木和大理石材质有限，成本较高，不好加工成器，故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案，运用原料丰富的瓷泥制作成器，烧造而成。（未完待续。）

第一千四百零四章传承工艺

　　　　无论哪一种说法，都体现大唐王朝昂扬进取、独特创新、宽松自由的文化氛围，积极向上的人文心态和博大宏放的社会心态。

　　　　这种瓷器始见于唐代，宋代逐渐衰落，元明两代偶能见到零星器物。

　　　　其主要产于唐代的巩xian窑、shou州窑和宋代的ci州窑，其造型不多，主要以生活用器为主，随葬品次之。

　　　　这里的绞胎器主器型主要有碗、盘、枕、高足杯、小罐及和骑马射猎俑，以长方形的绞胎花枕较为多见。

　　　　可以说各种颜色的都有，从此也可以看得出，当时这条船的船主，是特意挑选的，所以进的货很齐全。

　　　　韩孔雀一边看，一边啧啧称奇，看这里分门别类摆放整齐的绞胎瓷，还真是赏心悦目。

　　　　“看来这伙人当中有懂行的啊！”看着一件件代表当时技艺巅峰的作品，韩孔雀不得不感叹。

　　　　虽然单独摆放出来的瓷器不多，但每一件，都是这个器型当中的巅峰之作。

　　　　翻看着桌子上的资料，对比着架子上的瓷器，韩孔雀一边看，一边欣赏。

　　　　“咦？这是绞胎瓷的制作工艺？”韩孔雀有点震惊的看着一个笔记本，上面记载的很明显是绞胎器的制作工艺。

　　　　绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中特殊的品种，由于工艺复杂，制作难度大，因此其产品、产量在很大程度上受到限制。

　　　　是我国巩&义窑与当&阳峪窑窑工的发明创造的，是世界陶瓷之林的神妙之花。

　　　　根据目前掌握的考古资料分析，绞胎工艺最早产于唐代，至宋代蓬勃发展并发扬到极致，元以后逐渐衰亡。

　　　　虽然，目前对绞胎器的起源、技法、产地以及分期断代等问题。已有少数学者作了初步探讨，而对绞胎器的专门研究，基本上处于停顿状况。

　　　　实物资料的缺乏限制了研究的展开与深入。

　　　　“难道是因为这些绞胎瓷，让这伙人有了深入研究的机会？”韩孔雀开始仔细查看这里面放的一些资料，也许还能有所收获。

　　　　看了一会儿，韩孔雀对绞胎瓷也有了一些了解。所谓绞胎是将深浅不同的两种胎泥，相间绞合在一起，然后按坯成型出现粗细不等的纹丝状花纹。

　　　　胎上有用黑、白、褐三色相间类似木纹的纹理，再施透明釉。

　　　　制作时有很高的技术要求，必须考虑几种泥的膨胀系数一致，以保证干燥和炼制中不变形、不开裂。

　　　　通过考证实物资料，分析绞胎断面及纹胎的形成，从绞胎工艺来讲，韩孔雀认为。绞胎工艺分三种类型，即通体绞胎型、主体绞胎型和局部绞胎型。

　　　　通体绞胎型——这种作品是通体绞胎，浑然一体，纹理多呈木纹状，线条流畅，变化多端。

　　　　如旁边那件黄釉绞胎三足盘、长方形绞胎小枕，宋代绞胎小罐，绿釉绞胎枕等。都是这一类型。

　　　　主体绞胎型——这种绞胎器的纹理同通体绞胎器一样，应用于器物的主体部分。如碗、钵、盆的