周信芳传-第10部分

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这一下好像打开了周信芳的话匣子。他接着说：“我有时还到跳舞厅去，
这倒并不是我对华尔兹、伦巴有什么特殊的兴趣，我是去琢磨舞步的。那些
舞步引发出我对舞台上加官台步的改进。”他停顿了一下，又说：“中原，
一个演员要学的东西太多了，而可学的地方也很多，就是要做一个有心人！”

周信芳这一席话引起了张中原的沉思，可不是吗？岳父学艺、演戏就是
注重广采博纳。就说周信芳早年学《别窑》吧，当时上海有三派。一派是在
北京出名的龙派小生创始人龙德云的儿子龙小云的小生戏；一派是老徽班路
子的潘月樵；还有一派是李春来宗黄月山的黄派戏。三派的《别窑》都不同。
龙派戴扎中盔，扎大靠，执银枪、马鞭；潘派是戴扎中，穿软靠，佩宝剑，
拿银枪、马鞭；黄派是照《沙滩救主》中的薛仁贵打扮，戴大翼巾，穿白箭
衣，拿银枪、马鞭。周信芳没有专学某一派，而是对三派作了比较，对各派
有取有舍。他学龙派，身上扎白靠，不用小嗓，用大嗓；学潘派的起霸，腰
里佩宝剑；而“送别”学的是黄派。同时，周信芳还有与三派都不同的地方。
比如，他不拿银枪，不戴扎中或扎巾盔与披中，而是戴的荷叶盔。可见他学
戏决不满足于依样画葫芦，而是善于动脑筋，有自己的主见。张中原想，这
些正是我们最需要学的东西。

过了几天，张中原和周信芳一起，在马路上看到一个乞丐坐在路边，在
破棉衣上捉虱子。因为天冷，他人蜷缩成一团。周信芳停下脚步，凝视了好
一会才走。张中原若有所悟，就问：“这里又找到了什么可以研究的东西？”

周信芳说：“演戏的要注意观察各种社会现象，这就是最真实的资料。”

后来，周信芳在卡尔登剧场为名旦冯子和配演《鸿鸾禧》中的莫稽，就
把乞丐捉虱子的动作用了进去，效果很好。

还有一次，周信芳送客人去宁波。在码头上，他看到黄浦江上的渔船在
撒网捕鱼。那网很大，撒出去散成一片，很美。他忽然联想到自己演出的《打
渔杀家》，其中有些动作还不够真实。于是他回去作了修改和设计。


舞台上道具的网是比较小的，但他撤的时候却当作大网来撒，并让桂英
从船舱到后艄去把舵。萧恩年纪大了，显得“气力不济”，拉不动。这时，
桂英再过来扶他。网撒下去以后，表示让它顺着水淌一会儿，待鱼进网，直
到觉得网重起来，有鱼了，这才去拉。当网离开水面，靠近船舷的时候，萧
恩气力不济拉不动了，人往前一冲，桂英赶忙过来在后面一扶，帮着拉几把。
由于船头忽然增加了一个人的重量，船颠簸起来，于是萧恩与桂英合着“凤
点头”锣鼓的节奏，用身段表现小渔船随着波浪一起一落的情景。这些动作
身段，既富于生活的真实感，又显得很美。


第五章移风社的历程


在杭战炮火声中成立

一九三一年九月十八日晚，日本驻扎在我国东北境内的侵略军，突然炮
击沈阳，同时在吉林、黑龙江发动进攻。十九日，日军占领了东北重镇沈阳；
不久又分兵占领了辽宁、吉林、黑龙江等省。

“九·一八”事变虽然发生在东北，但这关系到民族生死存亡的大事，
对全国人民都是一次激烈的震荡。作为一个有进步思想的艺术家周信芳，当
然毫无例外地接受到了这种震荡波。

当时，周信芳正在上海演出《封神榜》。

那天演完戏，他在化妆间卸妆时，突然看到一张晚报，报上登载着“九·一
八”事件的消息。他先是震惊，继而是愤慨，竟然忘记了自己还在卸妆，遽
然拍案而起。他觉得，作为一个演员，应该用戏剧来表现人民的愤怒，鼓动
民众起来与侵略者搏斗。周信芳连夜与戏院老板和戏班同人商议。他说：“我
们不能像姜太公那样，再稳坐钓鱼台了（那几天他扮演的正是姜太公）。我
们不能再演《封神榜》了，我们要演能唤起民心的戏。”

在大家的支持下，他毅然决定停演《封神榜》。

但演什么戏呢？

他想到了历史上亡国的教训，于是夜以继日地编写了连台本戏《满清三
百年》，其中主要内容有《明末遗恨》、《洪承畴》、《董小宛》等戏，这
三个戏，与周信芳合作整理的是尤金圭。

《明末遗恨》写明末闯王兵围北京，崇祯皇帝与司礼太监王承恩夜行巡
视，见军士面有饥色，意志消沉，就夜访各大臣，要他们募捐军饷。不料，
众大臣的府第依然灯红酒绿，笙管鼓乐。当崇祯帝提到捐饷之事时，官僚们
故作窘态，百般推诿。崇祯帝至此才恍然大悟：国弱民穷，皆因贪官污吏享
乐肥私所造成。他感叹大势已去。国难难救，于是在煤山自缢而死。

这个戏着重揭露官僚只图私利、不顾国亡的丑恶嘴脸，辛辣地嘲讽了当
时国民党统治者的腐败无能，以激起人民群众民族自救的斗志。这出戏，周
信芳是根据潘月樵的旧本加以改编的，加进了昆曲《铁冠图》的“杀官”、
“撞钟”等戏的情节，并增添了大段的〔反二黄〕唱腔，增强了戏的艺术感
染力。

当时，在新天蟾舞台上演了这出戏，演出阵容很强，挂头牌的除了周信
芳外，还有南方四大名旦之一的小杨月楼和赵如泉、杨瑞亭。其他主要演员，
有刘奎官、刘汉臣、王芸芳、刘斌昆等。

《明末遗恨》演出了半年之久，天天客满。戏中，当周信芳借崇祯皇帝
之口，说“卖国的汉奸《明末遗恨》中饰崇祯皇帝何其多”时，台下轰动（一
九三七年）了。他又悲愤地对两个皇太子说：“你们要知道，亡了国的人就
没有自由了。”这时，台下掌声如雷，全场观众群情激愤，甚至有人哭了起
来。

这一时期，周信芳还演出了《洪承畴》、《董小宛》。洪承畴是明末蓟
辽总督。清兵入侵，洪承畴领兵御之于松山。军败，洪被俘，遂叛国投敌。
满清封他为招抚南总督军务大学士，使率军南下。洪母闻讯，怒筑“六离门”，
以示“六亲不认，众叛亲离”之意，闭门不纳，痛斥其叛国之罪，并令洪子
投义军抗清。她与洪妻自焚殉节。《董小宛》则是写明末四公子之一的冒辟
疆与秦淮名妓董小宛相爱。洪承畴与冒有隙。洪承畴降清后，向清世祖力誉


小宛之美。世祖召小宛入宫，纳为妃，冒辟疆乔装入宫，与小宛诀别，被世
祖得知，怒而欲斩冒辟疆。幸小宛求救，冒才得以释放。

这两出戏都揭露和鞭挞了汉奸的投降行径，歌颂了民族气节。在当时很
富有现实意义，确实起到了周信芳所力求达到的“唤起人心，齐力救亡”的
战斗作用。

“一·二八”淞沪战争以后，周信芳与天蟾舞台老板、大流氓顾竹轩决
裂，脱离了天蟾舞台。他约了一批志同道合的伙伴，组织了“移风剧社”。
成立时，剧社仅十六个人。其中演员有：周信芳、周五宝、刘斌昆、王芸芳、
王瀛洲；乐队七人；服装三人。移风社由周信芳任社长。下设演员队和乐队。
演员队队长是周五宝，副队长刘斌昆。


脱离天蟾

周信芳是在天蟾舞台唱红的，为什么又要脱离天蟾呢？

天蟾舞台在英租界四马路附近的虞洽卿路闹市地段。剧场的设备与规
模，在当时的上海滩上首屈一指，一、二、三层楼连包厢，三千五百个座位，
戏台在上海也是最堂皇

的。

旧社会在上海开戏馆、茶园的，都得有点势力，不是大大小小的“闻人”，
也得有“闻人”作后台。天蟾舞台的老板顾竹轩，是个人过“青帮”、做过
探目、开过香堂的“海上闻人”。他在上海各个行业中收下的徒子徒孙，有
上万人之众，多半是黑道和半黑道中的人物，其中不乏亡命之徒。虽然他在
当时黑社会中的地位比不上黄金荣、杜月笙、张啸林“三大亨”，但由于他
动辄指使手下演出全武行，故而颇使一般市民谈顾色变。他在兄弟中排行第
四，故而人称“四先生”，也有人把黄金荣、杜月笙、张啸林与他合称“四
大金刚”。可见他在黑社会中的地位。

对于顾竹轩的这些底细，周信芳也是早有所闻的，况且当时他打算接受
天蟾舞台的邀约时，曾有朋友提醒过他：“顾竹轩这人心狠手辣，当心别成
了他的砧上肉。”但是，提醒归提醒，面对他当时背了一身沉重债务的窘境
以及顾四提出的优厚条件，周信芳还是心动了。根据前台七成、后台三成的
拆账条件，周信芳可以独得后台中的四成，这样拆法对于一个台柱来说并不
算多，但因为天蟾舞台的座位特别多，所以每场的实际收入自然也高得多。
双方谈“公事”时算了一笔账，即使平均每场夜戏只卖六七成座，票房收入
也达一千二三百块大洋，这样，周信芳便有一百四五十块的戏份，月收入就
达四千块左右。估计只消二年，就能把所欠债务了清。

经过再三斟酌，周信芳终于跟天蟾舞台签订了为期一年的合同。签合同
时，顾竹轩还一再保证，合同期满后，去留随意，决不勉强。

周信芳进了天蟾舞台后，便根据扬州评话艺人王少堂的长篇评话《龙凤
帕》改篇成京剧连台本戏《龙凤帕》。上演后一炮打响，场场座无虚席。就
连星期天所加演的《华容道》、《古城会》、《走麦城》等“关戏”，也颇
受观众欢迎，同样是经常满座。

自从进入天蟾舞台，从《龙凤帕》开始，营业一直不衰，座无虚席。

头三个月，顾竹轩还按照合同条款办事，周信芳每月可得三千银元左右。
但是第四个月，就减到一千五百元，第五个月便不到一千了。

周信芳问顾竹轩：“我的戏份怎么每况愈下了？”

顾回答说：“观众对《龙凤帕》看腻啦，戏票已经卖不出去了。别看还
客满，其中有一大半可是送票的。。”

周信芳明知这是顾竹轩在耍花招，可也奈何他不得。为了不让顾再有借
口，周信芳使用较短时间排了新连台本戏《满清三百年》。这个新戏一上演，
又是连月满座。然而，周信芳得到的戏份却继续往下减。周信芳叫后台管事
去问顾竹轩，顾却说：“回去告诉你们老板，他要是愿意和我顾某交个朋友，
那么就这样干，反正饿不着他一家。要是他不想交我这个朋友，那就由着他
吧！”

对于班里的一些配角演员，顾竹轩更是霸气十足，无赖透顶。人家与他
评理时，他常常把手枪往桌上一扔：“你们要是嫌戏份少，就拿这个抵数吧！”


周信芳本来进天蟾是想早日偿清债务，现在却非但旧债未了，反而新债
又添。裘丽琳好几次含泪问周信芳：“这样下去，日子可怎么过啊？”

周信芳叹口气说：“熬到合同期满吧！”

特别使周信芳不能容忍的是，顾竹轩为了增加票房收入，有时竟擅自变
换戏码，拉下原来定的戏目强令周信芳改演那些情节荒诞、内容恐怖的机关
布景“新戏”。这更使周信芳下决心要脱离天蟾了。

然而，合同期满，顾竹轩却仍不放他走。小年夜，他请周信芳及前后台
管事等吃年夜饭。这是一桌丰盛的燕翅席。席间，顾竹轩先是叹苦经，说是
天蟾开张一年，亏损好几万，但戏馆还得开下去。接着就说：“希望在座的
各位一起帮衬。肯帮忙的，就是顾某的生死之交，以后若碰到个什么事，我
会替他出场的，要是不顾交情，那么我顾某也只得不顾交情了。”

那次出席宴会的，除了周信芳之外，全是顾竹轩的心腹、爪牙。顾竹轩
讲了上述一通话后，顾的表弟、前后台管事马上附和。接着便是案目头脑、
茶房头脑、账房先生和总稽查等人一个个表态，都说只要四先生肯赏饭，大
家决计跟定四先生。那个绰号“斧头阿七”的总稽查，是顾的徒弟、三马路
一带有名的地头蛇，在打架时惯用斧头砍人。他在表态时更是一副流氓腔，
他持了几下袖子站起来大声说：“师父尽管放心，大家都是知道好歹的，要
是真有人唱反调，也不用你老人家开口，我们这些做徒弟的先就不会答应。”

“阿七，可别这么说，交朋友还得两厢情愿么。”顾竹轩笑着示意斧头
阿七坐下，并把目光转向周信芳：“不知周老板的意思怎样，还想不想跟我
顾某人交朋友？”

在旧社会，一个演员怎么斗得过有黑势力的大流氓呢！尽管周信芳心里
老大不愿意，也不便于在这种场合硬碰，于是只好不置可否地苦笑一下，作
为回答。顾竹轩便顺势举杯道：“周老板倒底是明白人，我知道你不会拆我
台脚的。来，我敬你一杯！”

在无可奈何的情况下，周信芳喝下了这杯苦酒。从此只得继续留在天蟾
舞台，为顾竹轩卖命。然而，周信芳对付的办法总还是有的。他想起民国初
年，天津有位著名武生用在台上“泡”的办法，让生意“飘”掉，从而摆脱
流氓老板的束缚。于是他也如法炮制，在台上“泡”，有时故意在台上荒腔
走板，或是吊儿郎当，尽管因此招来倒彩，他也显得满不在乎的样子，其实
他内心是极为痛苦的。他万不得已而出此下策，无非是使顾竹轩让他离开天
蟾。没有多久，顾竹轩就觉察了。他让人捎话给周信芳：“周老板近来做事
好像有点不够漂亮。要是有什么难处，就请明说。若是暗地里拆台脚，可莫
怪我顾某不讲情面了。”

他那“不讲情面”四个字，像一把刀刺向周信芳。虽说周信芳毕竟是名
演员，顾竹轩未必敢于马上对他搞暗杀，但是派些爪牙把周信芳毒打一顿，
或是搞些什么别的鬼把戏，弄得他终日不得安宁，那是很可能的。这时，有
一位好心的朋友劝周信芳向巡捕房申请领一张手枪执照，买一枝手枪，可以
防防身，但周信芳谢绝了。可是，这句话却钻进了裘丽琳的耳朵。他瞒着周
信芳，托人申请了一张执照，花了一百二十块银元，买了一支白朗宁小手枪，
偷偷地放在提包里，每晚陪着周信芳上戏馆，散戏后一起回家。隔了好久，
周信芳才发现这一秘密。

周信芳就这样在台上“泡”了几个月。令人感到意外的是，顾竹轩并没
有因此对故意“泡戏”的周信芳采取什么行动。原来其中有个缘故——


自从周信芳在舞台上“泡戏”的消息传开后，许多人觉得新鲜，认为麒
麟童一贯在台上表现热烈火爆，麒麟童“泡戏”倒是少有的，“机不可失”，
连一些原来不大看京戏的人也凑着去看热闹。这样一来观众仍很踊跃，票房
收入自然并不减少。对于戏院老板来说，只要能赚钱，目的也就达到了，所
以顾竹轩后来也就不在乎周信芳泡不泡戏了。可是，对于周信芳来说，却是
另一码事。他“泡戏”是为了脱离天蟾，而如今他并未达此目的，反而因“泡
戏”而感到内疚——对不起观众。

周信芳跟朋友合计了一下，觉得长此以往，局面只会越来越糟。眼下唯
一的解决办法是“以黑制黑”，利用帮会的力量去对付顾竹轩，也就是去找
一个比顾的势力更大的人，请他出面劝顾罢手，放他离开天蟾。

议来议去，大家认为在上海滩的“闻人”中，只有黄金荣能使顾竹轩买
账。于是，后来通过朋友介绍，找到了黄金荣的儿媳李志清，再由李把周信
芳引荐到黄金荣门下。

在举行了拜师仪式后，黄金荣果然从中调解。顾竹轩不得已同