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梅兰芳传-第34部分
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欢，只得对影自怜的宫妃形象，被淋漓尽致地刻画了出来？？
《贵妃醉酒》的修改工作取得了极大的成功。梨园内外的好评纷至沓来： 梅院长抓大方向抓得对，第一炮打响了。从此以后，中国戏曲研究院开始有
计划、分步骤地对很多京剧传统剧目中的内容和形式进行了大胆的修改和革 新，在全国范围内掀起了改革京剧的高潮。
梅兰芳对经常演出之剧目的修改和革新是一贯的，是贯穿在他一生的演 员生活中的。
翻开《舞台生活四十年》一书中的图片插页，就会发现，梅兰芳后期的 剧照与他那些早期剧照相比，在服装、头饰、脸型、表情等方面都有了很大
的丰富和发展。再用梅兰芳后期代表剧目的演唱和他从前的唱腔相比，也会 轻而易举地发现它们的不同。
梅兰芳自己曾在《漫谈运用戏曲资料与培养下一代》一文中回顾过这种 变化。他说：“从不同时期的照片中，还可以了解化装、服装的演变。由于
六十年来舞台光线的由暗到亮，旦角的化装、发髻、服装、图案、式样？？ 对美的要求就比其他角色更为迫切，我在这方面也下了不少功夫，拿我各个
时期所照的《金山寺》中的白娘子的照片来看，从头上的大额子改为短额子， 片子的贴法，眼窝的画法？？就不难看出这种变化。关于水袖的演变，看老
照片似乎太短，不甚美观，而我的古装戏照片就放长了，成为风气。”
梅兰芳到安徽合肥演出时，在对戏曲界同仁的一次讲话中曾说：“大家 说我演的戏常常改动。不错，我承认这一点。这次我带来了六出戏，虽然都
是常演的节目，假如有一位多年不看我的戏的观众今天再来看看，从剧本到 表演都会感到跟从前大有区别了。”他还以自身的体会告诫大家：“戏要不
怕改，一改再改，甚至有各别地方改掉了，觉得不合适再改回来，也是可以 的。”
对于从前辈那里继承下来的东西，梅兰芳从来就不是盲目而全盘接受 的，他总是根据观众和时代的要求，进行新的艺术上的再创造。而且，他从
来没有满足过这种创造。平日里他最爱说的一句话是：活到老，学到老，改 到老。
为此，池从善如流，哪怕对方只是一个“一字之师”。据许姬传先生回 忆，一九五○年的除夕，梅兰芳和梅葆玖父子在怀仁堂合演了《金山寺》和
《断桥》这两出戏。第二天，齐燕铭先生提了一点意见。他说：“在这两出 戏里，青蛇的性格是统一的。她一直站在斗争的立场。昨天我看到金山寺前
哀求和叫骂的一场，白蛇唱完【出队子】曲内‘休得把胡言乱绕，只为俺美 郎君把命轻抛’，就要拔剑自刎，青蛇上前拦住她念：‘娘娘还是好好地去
求他，或者肯放俺官人，也未可知。’白蛇再接念：‘这也说得是，吓，老 禅师，你是佛门弟子，岂无菩萨心肠？？’青蛇这三句念白，好像跟她的性
格，不很统一，是否可以修改一下？”梅兰芳听完了对他说：“您的看法很 对，修改昆曲的唱词，因为有工谱的限制，比较费事，修改念白，是有办法 的。”
后来，梅兰芳再演此剧时，就把青蛇和白蛇念的词儿进行了改动。白蛇 唱完“把命轻抛”，仍旧做出拔剑自刎的样子，青蛇拦住她念：“娘娘不必
如此，待俺结果了这秃驴的性命，搭救俺官人。”念完了，就拔出宝剑向着 法海那边冲过去，白蛇拦住她念：“青儿休得鲁莽，还是好好地去求他，或
者肯放俺官人，也未可知。”青蛇念：“这也说的是。”然后，白蛇才接念：
“吓，老禅师？？” 一九五○年的秋天，在一个招待国际友人的晚会上，梅兰芳演出了昆曲
《牡丹亭·游园惊梦》。 过了两天，梅兰芳在大众剧场表演《贵妃醉酒》时，王少卿拿着一张报
纸来找许姬传：“今天的《新民报》看了没有？这里面有一段关于‘游园’ 曲子里‘迤’字的读音问题，要跟梅大爷商榷。您把这张报纸带回去，跟他
研究研究到底应该怎么念？”唱完戏，许姬传就把那张报纸带了回来。
吃夜宵时，梅兰芳冲着许姬传问道：“刚才我在扮戏时，仿佛听到您跟 少卿在谈什么迤逗迤逗的。是我念错了吗？”
“有一位宋云彬先生提的意见。”许姬传回答，“题目是《谈迤逗就正 于梅兰芳先生》。他认为迤逗的迤字，应该唱‘拖’音，您唱的‘移’音，
是唱错了。少卿是让我跟您来研究这个问题的。”
走进客厅后，梅兰芳显得有些疲惫。他让许姬传将报纸念念，就将头靠
在沙发上，闭上眼睛，静静地听起来。
“昨夜有机会看梅兰芳先生演《游园惊梦》。这是昆腔戏，又是有名的
‘临川四梦’之一。二十五年前我会唱昆腔，《游园惊梦》是最爱唱的一出； 现在喉咙嘶哑，唱不成声了。因为从前爱唱，所以特别爱听。梅先生唱得非
常细腻，咬字又很清楚，我除了赞叹之外实在无话可说。可是有一个字他唱 错了，那就是把‘迤逗得彩云偏’的‘迤’字唱作‘迤逦’的‘迤’字声音 了？？”
梅兰芳听完后说：“我对这‘迤逗’的‘迤’字的唱法，是有过一段转 变经过的。我在北京刚学《游园惊梦》时，是唱‘拖’音，早期到上海表演
这出戏，也还是唱‘拖’音的。等到‘九·一八’以后移家上海，听到南边 许多曲家都把它唱做‘移’音，我提出来跟俞五爷还有令弟伯遒讨论过为什
么改唱‘移’音的道理。俞五爷告诉我，这个‘迤’字，我在八九岁上听到 所有曲家都唱‘拖’音。后来先父与吴梅先生经过了一番考证，把它改唱‘移’
音。不多几年工夫，南边昆曲家，就没有再唱‘拖’音的了。而吴梅老先生 是一位音韵专家，俞栗庐先生是一位度曲名宿，他们的考证，一定是有根据
的。我从此也就不唱‘拖’音了，至于迤逗的‘迤’字，该唱什么音，我们 先来问问这不说话的老师吧。”说着，他拿出了一种韵书。查过之后，梅兰 芳笑了。
“这一下可更乱了。现在这个‘迤’字已经有‘拖’、‘移’、‘以’ 三种读法。一个阴平，一个阳平，一个上声。在戏里应该采用哪一种呢？真
不好办了？？”梅兰芳停了一下，接着说：“这么办。请您代我写一封信给 俞五爷，问他俞老先生当初到底是根据什么改的。再写一封信给令弟源来，
请他跟俞五爷细细考证以后，给我一个具体的答复。同时我要感谢这位宋先 生提的意见。因为我从改唱到今天，总没有彻底去追究它的道理，这次或者
可以借此打开这个多少年来的闷葫芦了。”
等俞振飞和许伯遒查了许多韵书，将准确答案寄回来后，梅兰芳才稍稍 地将一颗心放下。他对许姬传说：“关于‘迤’字改唱‘移’音的理由，俞
五爷信里已经讲得比较具体了。可是海内不少音韵专家，能够再提些宝贵的 意见，使这种阐幽发微的工作，做得更深入而明朗，这是我更为希望的。”
不久之后，梅兰芳又根据观众的意见，将他演了几十年的《奇双会》进 行了修改和整理。其实，早在一九三三年时，梅兰芳就曾删去这出戏的第一
场和第二场。按照旧戏剧本，第一场狱神先上高台，再传鸮神，叫它把李奇 的哭声送进内衙。第二场的表演是，鸮神站在上场门的椅子上，手持风旗，
当李奇唱时，它把风旗慢慢卷起，又照着李奇的曲子重复唱一遍，同时慢慢 放开旗子，象征着收音的动作。当时的梅兰芳为了破除这些封建迷信场面，
大胆地取消了狱神和鸮神。 近二十年之后，又有观众提出，李奇与桂枝的表演中有迷信的地方。身
为县令夫人的李桂枝，将老人传进内衙，准备仔细询问。当李奇向她磕头时， 她原来的念白是：“罢了。哎呀且住，这一老犯人与我屈了一膝，我为何头
晕起来？”说完，她还有一个站起来往右转身扶椅子背的极其优美的身段。 接到观众意见后，梅兰芳和大家经过了反复考虑，觉得观众的意见是对的，
便将李桂枝的念白改为：“这一老犯人，偌大年纪，与我屈了一膝，我心中 有些不安。”这样改动，一来符合一位深居内宅从未升堂问过案的县令夫人
的心境，二来也表现了桂枝的善良性格。很为新时代的观众们所欢迎？？
为工农兵演出
随着新中国的诞生，梅兰芳变了，梅兰芳的观众成分也变了。取代了那 些往日里在舞台下品头论足的显贵官僚、遗老阔少的，是梅兰芳很少接触过
的工农兵群众。面对新的时代，他焕发出极大的热情，不顾近六十岁高龄的 身体，努力为这些新观众演出。
让我们来回顾一下梅兰芳解放以来的主要演出目录吧： 一九四九年五月底，在上海南京大戏院连续演出三天，热情地慰问解放
上海的人民解放军指战员。 一九五○年三月底，发起并参加了支援皖北人民抗灾的几场义务戏。 五月二十六日，为了参加上海解放一周年的庆祝活动，演完营业戏后不
卸装，坐着汽车赶过来，向解放军做慰问演出。 六月三日及十日，为救济上海失业工人和筹募工会基金，进行了两次义
演。 一九五一年四月，率剧团赴汉口演出。在汉口期间，为了救济遭水灾的
难民，与高盛麟合演了义务戏。 这年秋天与冬天，率剧团赴沈阳、长春、哈尔滨等八大城市为广大群众
巡回演出。 一九五二年七月，在北京劳动人民文化宫的广场上为工人演出了三天。
观众多达两千多人。演出时恰逢下雨，观众不肯散去，冒雨观剧。这是梅兰 芳第一次大规模地为工人演出。
十一月，赴东北为工农兵演出，受到观众热烈的欢迎。 一九五三年二月，赴天津工人文化宫演出。
三月，第一次到中等城市石家庄的专区礼堂演出，受到了当地观众的热
烈欢迎。一位农民观众从几十里外赶来看戏，一连四天，排队买票，带来的 钱花光了，于是找到剧团的人，想要张戏革带回去留作纪念？？
十月至十一月，参加以贺龙为总团长的中国人民赴朝慰问团前往朝鲜慰 问演出，并出任副总团长。
十一月中旬，从朝鲜回来后，慰问团又在安东、沈阳、锦州等地慰问了 归国的中国人民志愿军部队。
十二月中旬，参加了鞍山钢铁公司的七号高炉、无缝钢管厂、大型轧钢 厂三大工程的开幕典礼，连夜为工人们演出，共演了七场。
一九五四年二月，参加全国人民慰问中国人民解放军代表团，赴广州慰 问解放军指战员。第一次慰问大会在越秀山运动场举行，会场可容纳五万人。
演出结束后，梅兰芳兴奋地说：“我平生在舞台上所接触的观众，以今天的 为最多。”
回顾解放五年来的变化，梅兰芳感到无比的激动与振奋。正如他于一九 五四年九月连续发表在《北京日报》和《光明日报》上的文章中所描述的那 样：
“难忘的一九四九年，给我和全国的艺人带来了光明。我演出的地点， 已不是仅限于几个大城市，观众的成分，比解放前也有了巨大的改变。从这
时起，我一次又一次地参加了在中国共产党领导下的政治运动，参加了新中 国的社会活动，接触了广大劳动人民，恃别是学习过毛主席在延安文艺座谈
会上的讲话以后，明白了戏曲工作者应该为人民大众首先是工农兵服务的方
向，也逐渐地明白了工农兵对文艺的要求，我的思想很快地有所改变，表演 情绪也跟着有所提高。我在演出时，不断地得到劳动大众工农兵的鼓励，使
我在表演艺术上有了新的创造，新的生命。
“五年以来，我的观众圈子比过去扩展了几十、几百倍，不但观众的数 量有了空前的扩展，而且工人、农民和战士占了观众中极大的比例。
“工农兵劳动人民，使我的舞台生活起了巨大的变化。他们对我的热烈 欢迎和关怀，给我以极大的鼓舞，也给我以新的力量，使我的艺术创造有了
新的生命，因而增强了我的舞台实践的信心。在去年一年中，我在部队、厂 矿和接近农村的中小城市，演出将近二百场，几乎要超过战前的记录。虽然
如此，我并不感到疲累，相反地，在实际锻炼中，我不但克服了由于长期停 演所造成的体力上的一些困难，而且我的体力更加充实了，又恢复到应付裕
如的境地。前年在天津第一文化宫为工人同志们演出时，我的琴师看我嗓音 比较痛快，给我长了一个调门，我唱起来也毫不感到费力。不仅如此，在表
演艺术方面，还有了提高。例如，经过抗战期间八年的停演，我的嗓音中落 了；可是在解放以后，我下了一番功夫，因此在行腔、用气、吐字方面更有
了新的体会。此外，对剧中人物性格的体会，也比从前深入了许多，因而演 起来也比从前的感情更丰富。总的来说，我在这五年当中的进步，比过去四
十年的进步还要大。”
在这几年的演出生活中，令梅兰芳感触最深、也最为难忘的是他于一九 五三年十月，率领中国人民赴朝慰问团前往朝鲜慰问演出期间，与战士们相 处的日子。
在那一个来月的日日夜夜里，梅兰芳一直被包围在一种极其热烈而高昂 的情绪中。他和慰问团的其他成员们一道，走平壤，赴开成，越大同江，登
香枫山，从露天剧场到坑道剧场，在雨中清唱，风里表演？？
一次，慰问团在一个广场上演出时，梅兰芳为广场上那个舞台的简陋所 震惊。那是志愿军战士花了一夜时间搭架起来的，舞台上面没有顶，只挂着
几道幕布，一阵紧一阵的西北风呼啸着向幕布扑来，似乎随时都会将台子刮 倒似的。然而，当梅兰芳从侧幕的空隙里往外看时，却发现广场上人山人海，
一直挤到了舞台前沿。有些人坐在小板凳上，有些人则席地而坐，旁边一座 平台上也挤满了人。再往远处望，房顶上也有人蹲在那里看？？
那天计划演出的节目有《收关胜》、《女起解》、《金钱豹》，最后是 梅兰芳和马连良的《打渔杀家》。当《收关胜》开始演出时，风刮得更大了。
红脸扎靠的关胜出场后，迎着狂风，精神抖擞地挥舞着大刀，和同场的对手 演员紧凑地开打起来。演到一半时，下起雨来，先是渐渐沥沥，后来越下越
大，幕布和台毯都被打湿了，站在后台的梅兰芳衣服也被溅湿了。
十分钟后，外面的锣鼓声停止了。演出队的负责同志告诉梅兰芳，《收 关胜》演完了。技工组的同志正在舞台的左面支架一座帐篷，好让乐队的同
志们在里面工作。梅兰芳回过头去，正好看见他的儿子梅葆玖已经扮好了《女 起解》中的苏三，一身红色的罪衣罪裙，穿得齐齐整整地站在化装镜前面发
愣。梅兰芳催促他说：“你赶快出去，站在幕后，等候出场。虽然雨下得这 么大，但是不能让两万多位志愿军同志坐在雨里等你一个人。”
梅葆玖刚要往外走，两位志愿军的负责干部走了进来，正好把梅葆玖和 其他演员们拦住。然后对梅兰芳说：“现在已经九点半，雨下得还是那么大，
我们考虑到你们还有许多慰问演出工作，如果把行头淋坏了，影响以后的演
出，我们主张今天的戏就不演下去了。刚才向着戏的同志们说明了这个原因， 请他们归队，但是全场同志都不肯走，他们一致要求和梅先生见一见面，对
他们讲几句话。”梅兰芳被这种热情感动了。他说：“只是讲几句话，太对 不住志愿军同志们。况且他们有从二三百里外赶来的。这样吧，我和马连良
先生每人�
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