梅兰芳传-第36部分

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人。”　听到这里，参加会议的代表们报之以一阵阵热烈的掌声。　第三天，在梅秀冬大哥的陪同下，梅兰芳携妻带子，来到了鲍家坝梅家
的祖坟，敬献了花圈，行祭祖扫墓之礼。然后，他来到鲍家坝农业社，向当　地的农民兄弟问好，参观了农田作物，并到他们的家里做客。
当天晚上，梅兰芳开始了他在家乡人民剧场的演出。为了报答故乡人民　的深情厚意，梅兰芳拿出了自己的梅派名剧《贵妃醉酒》、《奇双会》、《宇　
宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》。人民剧场有一千多个座位，场场座无　虚席，盛况空前。
为时八天的本家认亲、参观访问、祭祖扫墓和演出活动圆满结束了。梅　兰芳恋恋不舍地告别了梅秀冬大哥，告别了这片祖先们生存过的土地，乘车　返京了。
以后，梅兰芳多次回忆起在家乡认亲时的种种情景，并语重心长地告诫　孩子们：“初次返乡的时间真是太短了，但总算有一个开端，我以后有时间，　
还会带着你们第二次、第三次去故乡的。你们也不要忘了老家啊！”
两年之后，也就是一九五八年的八月间，梅秀冬老人独自一人从泰州来　到北京，找到了护国寺街梅兰芳的家中，梅兰芳一边高兴，一边埋怨他为什　
么事先不来信说一声，也好派人到车站去迎接他。身体硬朗的梅秀冬笑着说：
“不用了，我这不是安全到你家了吗？”　梅兰芳亲自安排他住下，嘱咐服务人员在生活上多加照顾，并派专人陪　
他游览了北京的名胜古迹。晚上，梅兰芳陪着大哥在北屋客厅里谈天聊家事。
聊夭时，梅秀冬向梅兰芳道出了自己此次来北京的心情：“你是世界闻名的　艺术家，为我们梅家争光了。这次认亲，有人认为我是高攀了，但我并没有　
这样想，我为有了你这样一位本家兄弟而觉得光荣。这次贸然而来，是为了　看望你和全家，更想与你说说家常。我今年已是七十岁整，以后可能没有机　会再来了？？”
看他逐渐难过起来，梅兰芳赶紧打断了他的话：“自家人，快别说那些　话了。如果没有您帮助政府了解和介绍情况，直到今天我也不可能找到归根　之处的。”
转眼一个月的时间过去了，梅秀冬老人想念家人，准备回去了。离京前，　梅兰芳与他站在北屋门前合影留念。两位老人都穿着中山装，足登布鞋，精　
神饱满地并肩站立在一起。照片从照相馆取回后，梅兰芳立即在相片贴纸的　两旁手书了几行小字：“秀冬大哥于一九五八年八月来首都，下榻我寓，盘　
桓月余，共谈家事，至为欣慰，摄影留念。时秀冬大哥整七十，而我则六十　三也。梅兰芳记于护国寺街。（印章）”。
这张照片，是梅兰芳与家乡大哥的第一次合影，当然，也是最后一次。
三赴东瀛（一）


这一年，为了恢复和发展中国人民同日本人民的友好睦邻关系，中国政　府决定，派出以梅兰芳为团长，欧阳予倩、马少波、刘佳、孙平化为副团长　
的中国访日京剧代表团赴日本演出。
听到这一消息后，梅兰芳心里不禁打起鼓来。八年抗战期间，日本侵略　军的血腥罪行历历在目，而蓄须拒演的隐居生活给自己艺术生命造成的无法　
弥补的损失也尚未忘却？？梅兰芳在感情上很难接受这一任务，尽管他是那　样地信赖自己的政府。
仿佛是洞察了梅兰芳的内心世界似的，周恩来总理约梅兰芳前来谈话。　一见面，总理便单刀直入地进入了正题：“我看，你心里有疙瘩。当然啦，　
你是爱国的艺术家，现在到日本演出，送戏上门，可能有点想不通。要知道，　当初侵略中国的是一小撮法西斯反动军阀，这些人，大部分已经得到了应有　
的惩罚。我们中国访日代表团到日本旅行演出，是唱给日本人民听的，日本　人民和中国人民一样，都是在战争中的受害者，我们要对他们表示同情，他　
们一定也欢迎我们。”
总理还强调了这次访问的政治意义。他指出，这是政治上的一件大事，　也是艺术交流的重大事件，访日代表团所负的责任是打开中日两国人民的友　
谊大门。文化和经济是两个翅膀。现在文化打先锋开路。这次一定要打胜仗，　接着我们的经济团体也将前往。
听到这里，梅兰芳才明白，这次访日，不仅仅是一般意义上的艺术演出，　而且肩负着巨大的政治任务。一种被信任的感觉，一种渴望承担重任的愿望，　
一下涌上了梅兰芳的心头。迎着总理那期待的眼光，梅兰芳回答：“我遵照　您的指示去办。”虽然只有一句，然而却斩钉截铁。
五月二十六日，在周总理的直接关心和帮助下，以梅兰芳为团长的中国　访日京剧代表团登上飞机，前往日本。临行前，周总理在中南海紫光阁接见　
了代表团的全体成员，并重申了这次出访的重要意义。他在长篇讲话中从中、　日两国的双边历史谈到长远友好的政治意义，从此行的方针任务谈到具体活　
动方式和在特殊环境中的思想政治工作，细至仪表、礼节、纪律、安全、与　国内保持密切联系等等无不谆谆叮嘱。周总理指出：中国政府同国际上制造
“两个中国”、“一中一台”和鼓吹“台湾独立”等等阴谋活动要进行坚决　的斗争。并阐明为什么要把日本人民和日本军国主义、日本的反动政府加以　
区别。总理的话振聋发喷，情理交融，全体在座人员无不动容。最后，他激　动地说：“你们是文化使节，是友好先锋，你们此行不仅为了我国人民的最　
高利益，也为了日本人民的最高利益，这就是最符合两国人民利益的艺术和　平事业。日本人民是诅咒战争，盼望和平的，你们此去一定会受到欢迎，你　
们的演出，一定会取得成功！不过情况是复杂的，任务是艰巨的，相信大家　会胜利归来，八十三位安全回国，就是胜利！”全团成员深受鼓舞。
下午三点四十五分，飞机在日本东京羽田机场降落。等候在机场欢迎中　国代表团的日本朋友和手持五星红旗的侨胞热烈地拥将上来，几百架照相机　
的镜头集中到了飞机的舷梯上。许多女士、儿童穿着艳丽的衣服，将一束束　娇红嫩白的鲜花送到代表团成员们的手中，有几位老朋友雀跃着从人群中伸　
出头来向梅兰芳招手？？
有关方面在机场举行了欢迎大会。日本文化交流协会会长、日本前首相
片山哲致欢迎词。他十分激动地说：“感谢中国人民向日本人民伸出了友谊　的手”。梅兰芳团长在答词中也恳切地说：“中日两国在文化艺术方面，有　
着密切的悠久的历史关系，我们都希望这种关系能够得到不断的加强。”
欢迎词和答谢词都被淹没在热闹喧嚣的人声中。欢迎的人群迎着当空的　烈日，兴高采烈地唱着《东方红》和《东京——北京》的歌曲？？
这次访日演出的邀请者——朝日新闻社的负责人远山孝先生陪着梅兰芳　来到了下榻的地点：帝都饭店。饭店的对面就是皇宫，宫墙御河就在窗外，　
一些宫中的景物也隐约可见。梅兰芳刚在房间里坐下，旅馆经理立花盛枝先　生就来问候。见面时的第一句话是：“您还记得我吗？”梅兰芳回答：“面　
善得很。”他说：“当年您到美国去演出的时候坐的是日本邮船秩父丸号，　我就在那条船上担任事务长，我在船上还看过您的戏，可是那只船在第二次　
世界大战中沉掉了。”说着，他从皮包中取出一张照片，指着上面的一只船　说：“这就是秩父丸，送给您留为纪念吧！”
五月二十七日上午，先后有几位梅兰芳的老朋友来访。年近八十的山本　久三郎是当年帝国剧院的经理，他告诉梅兰芳，帝国剧院已改为电影院，他　
还提起那年日本大地震后梅兰芳到日本的演出，营业情况较好，对帝国剧场　的复兴有些帮助等。
波多野乾一先生是老北京，说得一口流利的北京话。在梅兰芳第一、第　二次的访日演出中，他都曾帮过忙，现在为《产经新闻》撰写有关中国方面　
的社论。他与梅兰芳欣然话旧，并说梅兰芳最近新出的《舞台生活四十年》　那本书，他已经读过了，还问道：“第三集什么时候可以出版？”最后，他　
送给梅兰芳一本他的著作《支那剧大观》。
梅兰芳先生的老朋友龙居濑三先生的儿子龙居松之助先生来访时，看到　梅兰芳带来的册子上粘贴着诸多的信札，其中有他父亲的遗墨，不禁感慨万　
分：“您真是珍重友谊，三十多年当中经过许多变乱，还保存得如此完好。”　说到这里，他把他的著作《日本之庭园》送给了梅兰芳，并提出了他由衷的　
希望：“我们的文化交流，应该从戏剧艺术推广到庭园艺术。”
下午，梅兰芳应邀到东京明治座看著名歌舞伎演员市川猿之助先生的戏
《市町御所》。市川猿之助本名喜熨门政泰，一九一○年继承了第二代猿之　助的艺名，以扮演歌舞伎《劝进帐》中的武藏坊弁庆和《倾城返香魂》中的　
浮世又平等著称。此外，还参加过日本的自由剧场运动。一九三○年参与创　办了春秋座剧团。一九五五年十月，曾和松尼国三一道出访北京。演出了《劝　
进帐》、《倾城返香魂》和《双蝶道成寺》三出代表性的日本古典歌舞。梅　兰芳曾前往观看，看后于十月十日在《人民日报》上发表了观后感《看日本　
歌舞伎剧团的演出》，并在十月号的《世界知识》上和第十一期的《戏剧报》　上分别发表了题为《日本人民珍贵的艺术结晶——歌舞伎》，和《再谈日本　
歌舞伎》两篇文章。应该说，梅兰芳与市川猿之助也算是老朋友了。这次的　演出结束后，梅兰芳向市川猿之助先生献了花，并与他一起照相留念。
五月二十九日下午，由日本各界名流组成的欢迎中国访日京剧代表团委　员会组织的鸡尾酒会在东京会馆举行。宾主共约五百多人参加了这次盛会，　气氛十分热烈。
一位日本青年人在酒会上发起了牢骚，他说，“我想不通为什么日中两　国在战争结束将近十年之久的现在，还不能恢复邦交？”一位中国演员说：
“我们虽然没有复交，但我们两国人民的心却紧紧地连在一起了。”
著名演员村田嘉久子找到梅兰芳，谈起当年她同守田勘弥先生到中国去　访问演出的情形，念念不忘梅兰芳当时对他们的帮助。大谷竹次郎拉着梅兰　
芳的手，感慨地说：“战争中，我的损失很大，但梅先生送给我的一张画，　却保存得完整无缺。”正在这时，一位老音乐家凑过来插话：“我要向梅兰　
芳先生道歉，因为当年我没有征得同意，就把《天女散花》的曲调用到我们　的《西游记》里去了。而且，以后凡是神话戏中仙女出场，我都使用了这个　
调子。”老先生幽默的讲述，使大家都笑了起来。
五月三十日，京剧代表团在东京歌舞伎座进行首场演出。演员们一个个　精神抖擞、衣冠楚楚地来到了歌舞伎座的后台。
进门时，本准备按照日本人的习惯，先将鞋脱下来，然而，等在门口的　服务员却阻止了演员们的行动。原来，为了欢迎中国京剧代表团的到来，他　
们已经提前在“榻榻米”上面绷了一层薄薄的地毯。
走进化装室，人们发现桌子、椅子都是新的，据说，这些用具都是专为　代表团置办起来的。座长市川猿之助的一座大镜台也摆到了特为梅兰芳准备　
的化装室里，供梅兰芳专用。
为了这次的演出，猿之助先生还派了许多得力的舞台工作者夜以继日地　帮助代表团装台、安排道具和布置灯光。俳优座的千田是也先生和他夫人岸　
辉子也派了熟练的舞台工作者来帮忙。前进座的中村翫右卫门先生正在大阪　演出，但他让自己的儿子中村梅之助留在东京，随侍在梅兰芳周围。帝都饭　
店在后台还辟了一间饭厅，包子、饺子、炸酱面川流不息地端进来，以供应　演员们的不时之需。大家议论纷纷：“这真比在国内唱戏还要舒服。”演出　
之前，举行了极为隆重的开幕式。朝日新闻社的代表白石凡先生致开幕词，　欧阳予倩先生也讲了话。开幕式上，上台献花的人们络绎不绝。久保田万太　
郎、市川猿之助夫妇、白石凡、远山孝、内山完造等日本文艺界知名人士都　先后上台，预祝演出成功。
演出的节目是四个折子戏：《将相和》、《拾玉镯》、《三岔口》和《贵　妃醉酒》。
据马少波先生回忆，当时“几天的戏票早已抢购一空，每张票价为一千　八百日元，转让的票达一万日元一张，日本国会连日来正在‘开打’，不少　
议员还忙中偷闲跑来观赏京剧。社会党主席铃木茂三郎看《三岔口》正看得　着迷，突然有人告诉他，‘国会来电话说有紧要事请你急速回去！’他起身　
要走，但是《三岔口》的魅力又使他安静地坐了下来，电话频频促驾，他立　而复坐者凡三次，终于坚持着看完了《三岔口》，然后立起身来慨然叹道：
‘现在，该我去唱《三岔口》了！’每个节目，观众大声叫好，热烈极了！　最妙的是叫得正是地方。梅先生说：‘叫得真内行啊！’”
当梅兰芳扮演的杨贵妃登台以后，忽然听见三层楼上有人怪叫了一声，　接着撒下来许多传单。传单飘飘荡荡地在剧场内飞扬，有的还落在观众的身　
上。但观众们却视若无睹，仍旧聚精会神地看戏。梅兰芳更是情绪稳定地继　续演出。剧终后，日本各界朋友纷纷上台献花，观众们则有节奏地鼓掌祝贺。　
梅兰芳微笑着站在那里，体验着舞台上的演员和舞台下的观众打成一片的这　种感情上和心灵上的共鸣——这种令一位英国导演羡慕不已的东方式的共　
鸣。第二天，《读卖新闻》的晚刊上登载了剧场内有人扔传单的消息。代表　团的翻泽同志专门将这一段念给梅兰芳听：“有些坏小子向梅兰芳的舞台上　
扔反共传单，这些混蛋像垃圾一样，在任何角落里总是有一些的。”代表团
的一位同志还将捡到的传单拿给梅兰芳看。梅兰芳将它打开来，见上面的第　一句话就是：“抗日的梅兰芳先生为何来到日本？”梅兰芳看了，付之一笑，　
然后把它揉成一团，随手扔到便桶里去了。据马少波先生回忆，其实，早在　代表团到达东京的第二天，就收到过一束署名为“无名氏”的奇怪花束和八　
十六份假《人民日报》。花束里藏着定时炸弹，假《人民日报》则主要是对　梅兰芳的策反。面对威胁和利诱，梅兰芳表现了一位正直艺术家的大无畏精　
神和勇气。第三天，他就在规模巨大的中外记者招待会上郑重宣布：“我是　中华人民共和国的艺术家。除了我的祖国，我哪里也不去！”这句话铿锵作　
响，铮铮有声，令在座的中外记者们感叹不已。事后，一家日本的华语报纸　专门就此事进行了报道，题目是《撼山易，撼梅兰芳难！》
六月三日，当代表团在东京的演出告一段落后，应市川猿之助先生的邀　请，代表团全体成员到他家里赴晚宴。五点钟左右，梅兰芳一行在一阵密雨　
中来到了市川猿之助先生的住宅门口，猿之助夫妇以及家人、亲友们都打着　雨伞到门口来迎接。代表团成员们依次脱鞋登席，宾主握手寒暄。
猿之助先生的家坐落在一个风景优美的半山腰上，是纯粹的日本式建　筑。室内窗明几净，纤尘不染；淡雅的纱灯与大红的地毯，照着折枝瓶花，　
掩映生姿。猿之助先生指着庭园里树上挂着的彩色带子说，“树上挂着的彩　带，名叫‘七夕带’，日本民间的传说，在松枝和竹子上挂了它，象征着牛　
郎织女一