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梅兰芳传-第38部分
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梅兰芳第二次访日演出时，曾得过一次急性肠胃炎，是京都名医今井泰 藏先生挽救了他的生命，并昼夜不离地用心调治了一个多月，才使梅兰芳逐
渐复原。临别时，梅兰芳送他医药费，他坚决不收，并说：“医生治病救人， 应得酬劳，但友谊比金钱更可贵。”梅兰芳送他礼物，他也坚辞不受。几番
推辞之后，他说：“这样吧！我喜欢中国的翡翠，您下次再来时给我带一副 翡翠袖扣，作为纪念吧。”
三十多年来，沧桑变换，但这件事梅兰芳始终铭记在心。这次来日本之
前，梅兰芳早就将准备好的礼物装在箱里，准备送给今井先生，但到了东京 以后，却一直打听不到他的下落。代表团到大阪时，一位朝日新闻社的朋友
告诉梅兰芳，京都方面传来了消息，他们已经打听到了今井医生的下落，明 天游览天龙寺时有可能见到他。梅兰芳听了非常高兴。
第二天，当梅兰芳和大家一起走进天龙寺的大书院时，一位穿淡红色衣 服的日本妇女从回廊迎了上来。她径直走到梅兰芳面前立定，然后深深地鞠
躬，双手递过一张照片说：“梅叔叔，您还记得我吗？我是今井京子。听说 您们要来游览天龙寺，我一清早就在这里等候的。”梅兰芳虽然三十多年没
有见她，但面部的轮廓，还有一些影子。梅兰芳握住她的手，看着照片说：
“这张照片是当年在你们家照的，我一直保存着，这次也带来了，那时候你 才六岁。当年我在这里得了急病，幸而你父亲给我尽心医治，救了我的命。
现在他？？”梅兰芳的话还没有说完，京子便开始呜咽起来：“我的父亲已 经在十三年前亡故了。”梅兰芳只觉得脑袋轰地一声，怔在了那里。
京子含着眼泪继续说：“自从您走后，我的父亲常常想念您。报纸上如 果登载着您的消息，他必定仔细地阅读，还讲给我们听。他希望您再到日本
来，还能和您见面？？”听她絮絮地诉说着这些往事，梅兰芳只觉得一阵阵 心酸，便向她说道：“当年你父亲谈起他喜欢中国的翡翠袖扣，这次带来了，
可是人却见不着了！请你通知今井夫人，过几天我到京都演出的时候，我要 到她家里把这副袖扣亲自献到你父亲的灵前，聊表我的心意。”京子向梅兰
芳道了谢，鞠躬而退。好久梅兰芳还在伤感，日本朋友被他那种笃念旧交的 情意所感动，梅兰芳解释道：“那次我的病象，十分险恶，如果没有今井先
生的悉心诊治，后果是不堪设想的。因此我们的交情，与一般的病人和医生 的关系就大为不同了。”
六月二十七日上午，梅兰芳来到了今井夫人的家里。今井夫人和京子小 姐都在门口迎接。进门后，今井夫人揭开灵帏，露出了遗像。望着今井医生
的遗容，想起从前那段难忘的日子，梅兰芳不觉潸然泪下。他虔敬地向这位 曾经挽救他生命的老友灵前献了鲜花，然后双手把一副翡翠袖扣，供在遗像
前面。行完追悼礼后，才席地坐了下来。京子小姐向梅兰芳介绍了几位家属，
“这是我父亲的弟弟，这是我的姑母。”这位老太太看上去也有六十来岁了， 她说当年曾在今井医师家里见过梅兰芳；还有两位是京子的弟弟、妹妹。大
家团坐在斗室之中，谈起往事，都不胜感慨？？
梅兰芳随代表团离开京都后，又回到了大阪。 七月四日上午八点四十五分，代表团正按原定计划由大阪去箱根时，梅
兰芳突然听说东京华侨总会副会长吴普文等五人，因反对特务分子的宣传车 对代表团的诅咒，竟被大阪天满警察署非法逮捕的消息，他斩钉截铁地说：
“我们不走了，大阪警察局不把这五个人放出来，我们就不能离开这里。” 梅兰芳立即举办了新闻记者招待会。在会上，他严厉谴责了反华分子的
这一阴谋，并对警察局提出了抗议。结果日方被迫释放了这五个人。当晚， 梅兰芳和欧阳予倩、马少波、孙平化一道，会见了爱国侨胞吴普文等，并向
他们表示了衷心的感谢和慰问。 回到东京以后，梅兰芳的日程表还是排得满满的。与著名戏画家鸟居清
言先生谈中国戏剧画师的历史以及中国的戏像；与称霸日本的围棋圣手吴清 源先生谈围棋；并按预订计划，与朝日新闻社联合举办了救济日本广岛原子
弹受难者及战争中的孤儿的义演？？
七月十六日下午，中国访日京剧代表团在东京帝国饭店举行了隆重的话 别酒会。
出席酒会的有近千人。下午五点钟左右，客人们陆续莅临，梅兰芳和欧 阳予情、马少波、刘佳、孙平化等站在大厅入口处迎候。大厅里回荡着中国
京剧在庆贺宴会时常用的曲牌【锦庭乐】、【万年欢】、【柳摇金】的录音 磁带。代表团的成员和客人们三三两两地亲切交谈。有的举杯互相问候，有
的围坐在小圆桌旁促膝谈心，有的交换着通讯地址，还有的在互换领带以作 纪念？？
六点钟的时候，客人到齐了。梅兰芳站到了大厅当中一个圆形的木台上， 向来宾们致词：
“各位先生，亲爱的朋友们：
“中华人民共和国访日京剧代表团承朝日新闻社的邀请来到日本以后， 在东京、福冈、八幡、名古屋、京都、大阪等几个大城市进行了访问演出，
现在已经圆满闭幕了。我们来到日本之后，在生活中和演出中受到主人无微 不至的招待和大力的帮助，并且受到欢迎委员会诸位先生的热情接待。这次
日本文艺界、产业界、新闻界也给了我们很大的关怀和鼓舞。请允许我代表 全体同仁表示衷心的感谢。
“我们受到了日本各界盛情的招待。我们作为一个外国的演出团体，特 别受到了日本国会的招待。我们所到的地方，都受到了广大群众的欢迎。这
表现的是什么？这就是中国、日本两国人民友谊的具体表现，而且很显然， 这种友谊在今天无论从哪方面看，已经有着很大的发展，这种友谊不是泛泛
的，而是真诚的，是深厚的，是符合于两国人民的共同愿望的。我好几次听 见日本朋友说，中日两国人民的心已经在交流，这就是有力的证明。
“去年以市川猿之助先生为首的歌舞伎座访问了中国，今年我们又带了 中国人民的古典戏剧艺术来到日本。事实证明，这种艺术上的交往，对促进
两国人民之间的友好是起了重大作用的。今后，这样的交往必定会一天天增 多，一天天加强，这需要我们大家来继续努力！
“现在我们在贵国的演出已经结束了，就要动身回国去了。今天在这里 以无限借别的心情和各位见面。各位对我们的深情厚意，我们是很难用言语
来表示感谢的。我们只希望和各位经常有见面的机会？？我们回国以后，一 定珍重地把日本人民对中国人民的深厚友情传达给全中国人民！
“最后，祝中日两国人民友谊合作更加巩固，祝各位先生身体健康！” 梅兰芳的话不时地被一阵阵持续不断的掌声所打断。他刚讲完，日本著
名汉学家、与梅兰芳结交三十多年的老朋友盐谷温先生手里拿着一开诗册， 站到小台子上来，朗诵他赠给梅兰芳的一首绝句：“舞台生活四十年，大器
晚成志愈坚。积善何唯余庆在，师恩友爱又兼全。” 梅兰芳还是第一次看到日本朋友当众朗诵诗。盐谷温老先生不但声调铿
锵，韵味绕梁，而且还有功架身段。他的手、眼、身、步、口都准确有力， 好像是表演击剑的样子。旁边的一位日本朋友告诉梅兰芳，这是武士道舞剑
的姿势，日本学者都讲究这种功夫。这一首诗连唱带做，占去了十几分钟。 老先生的腰、腿都非常有劲，有时拉一个架子，可以停留一分钟以上，连中
国代表团的武生演员看了，都不住地点头？？
近八点钟时，客人们开始告辞。代表团的全体团员从楼梯一直到门口， 站得整整齐齐地送客。梅兰芳和欧阳予倩也回到了原来的位置，开始和来宾
一一握手话别。正在这时，大厅里的电灯突然全部熄灭了，眼前一片漆黑。 大家的心情虽然有些紧张，但很快就一起唱起了《东京——北京》和《东方 红》的歌曲。
在黑暗中，梅兰芳感觉到，有一位高大的汉子走到了他和欧阳予倩的面 前，让他们坐下，并对他们说：“梅先生，欧阳先生，你们放心，有我在你
们身边，不要紧。”啊！原来是俳优座的千田是也先生在安慰他们。他的夫 人岸辉子也站在欧阳予倩的背后，两人一前一后紧紧地保护着他们。逐渐近
前的侍者举着的蜡烛光，照亮了千田是也先生那凛然坚毅的神色。梅兰芳见 了，眼睛不由地湿润起来？？
七月十七日，梅兰芳圆满地完成了周总理交给他的任务，和代表团的其 他成员们一道，满载着日本人民对中国人民的友谊，乘飞机经香港回国。
途中，又出了一个小小的插曲。经过台北上空时，飞机照例进行超低空 飞行，以便让旅客俯瞰城市风景。当一幢幢高楼大厦以及车水马龙的热闹市
容映入梅兰芳眼帘的时候，他突然向坐在身边的马少波问道：“这是什么地 方？”为了不引起梅兰芳精神上的紧张情绪，马少波故意含糊其词：“是冲
绳吧。”但是梅兰芳一边继续盯着窗外的世界，一边摇着头说：“不像。” 最后，他肯定地说：“是台北！”一会儿，他又转过头去，对坐在后排的姜
妙香一字一顿地说：“如果这时他们要迫降的话，那我就准备‘殉’了。” 望着梅兰芳严肃的神情，姜妙香的眼睛不由得湿润起来，向这位自己多年的
者搭档喃喃答道：“我也跟着，我也跟着？？”
对艺术的热爱
一九五七年的春天，一股“反右派斗争”的飓风骤然而起，随之而来的， 是一场全国范围内的急风暴雨。无论是工厂，机关还是学校，一时间，大字
报铺天盖地而来，一批又一批国际知名的知识分子、作家、艺术家在一夜之 间被改变了身分，他们被迫戴上了“右派分子”的帽子之后，被押送到农村、
山区、边疆等艰苦环境里去进行“劳动改造”。“反右派斗争”的扩大化， 使不少因持有不同意见但直率地说了出来的同志和朋友遭受到了“左”的打
击和不公正对待？？而随着以“《武训传》批判”为发端的一系列批判运动 的开展，文艺思想也出现了混乱。一种庸俗社会学开始在文艺界流行，从教
条出发简单粗暴地裁决艺术作品价值的现象日益突出。一些人不恰当地强调 艺术为政治服务，抹煞艺术规律而去追求浅近的宣传效果；一些人用“唯成
分论”代替正确的阶级分析，清官戏被一律视为歌颂封建统治阶级，丑角戏 被认为是侮辱劳动人民，凡是出现忠孝节义的词句都被认为是宣扬封建道
德，凡是出鬼的戏都被认为是宣传封建迷信；一些人还认为，反映帝王将相 内部矛盾的剧目没有“人民性”；至于那些娱乐性的剧目，就更在排斥之列 了？？
困惑，一种莫名的困惑，数月来一直折磨着梅兰芳那颗诚实而善良的心。 尽管他自己没有受到冲击，可是，周围的朋友，一些正直无私的朋友，一些
从二十年代起就追求和参加革命的朋友，一些从来就是把心交给党、交给社 会主义祖国的朋友，一些和自己一样，几乎在舞台上演了一辈子戏的朋友，
却一个个地危在旦夕。怎样才能妥善而又巧妙地保护他们，使他们免于这种 不应有的伤害呢？而那些大量的优秀戏曲剧目，自己为之奋斗了一生的事
业，也不能允许这些人如此信口开河地作践！
八月二十八日，在比炎热的天气更为炎热的“反右派斗争”的“烈火” 中，梅兰芳在《甘肃日报》上，发表了他那篇著名的文章《谈谈不演坏戏和
反右派斗争问题》。这位从来不喜欢参与政治的艺术家，不得不起来捍卫自 己的良知和人格了。
在这篇文章中，梅兰芳首先指出，坏戏是不能演的。“人民把今天的演 员，称做是‘人类灵魂的工程师’，这个头衔是何等光荣，给我们的任务是
何等重大，我们在整理传统剧目的时候，怎么能够不加以选择呢？”
接着，他举了一些例子。“比如，昆曲传奇《铁冠图》里有些常演的戏， 从剧本上看，有它的写作技巧，表演上也有些独特的艺术技巧。但是，作者
的立场，却是反对农民起义，仇视农民革命的。这种立场当然和我们相反。 那么，剧本的写作技巧愈好，演员的表演技巧愈好，对观众起的坏作用也就
愈大。最近北方昆曲剧院在建院的时候，演过一次《宁武关》，观众看了， 就有意见。听说，这里的秦腔名演员刘易平先生也有这出拿手好戏，现在已
经自动提出，永远不演《宁武关》了。这是刘易平先生提高政治觉悟的一个 很好的表现，值得我们学习。
“我也有一出《铁冠图》里的《刺虎》，前辈老艺人传授给我不少精湛 的表演，我自己对它也下过很大的功夫来钻研。过去，我演这出戏在国内外
都很受欢迎，是我的保留节目之一。但是，解放后由于认识到上面所说的原 因，我自动把《刺虎》停演了。”
“另外，像《杀子报》、《双钉记》、《马思远》一类的戏，虽然也反
映了当时社会的一些面貌，但是拿到今天的舞台上来，除了给观众带回去的 是色情和恐怖的印象以外，还有什么东西可看呢？《马思远》是于连泉（筱
翠花）先生拿手戏之一。他在北京演出了几场，观众的反应也是不好。最近 于连泉先生已经写文章表示态度，坚决不再上演这出戏了。他演这出戏有几
十年的经验，表演技巧上也有独到之处。今天，人民不喜欢这出戏，他就毅 然停演，这也是老艺人勇于改过的表现。”
文章写到这里，笔锋一转，将矛头对准了当时盛行于一些领域中的简单 化作风。简单化实际上是那些举起帽子往人头上扣，以及抡起棒子打人之流
最为普遍的特征，他们的身上都裹着“左”的虎皮，因而梅兰芳这样公开地 进行反批评，确实需要足够的勇气和胆量。然而，他无所畏惧。
“上面我所说的不演坏戏，和不适当的清规戒律是截然不同的。我们还 是要反对那些清规戒律的。过去，我们吃了它的亏，特别是使传统节目的上
演、整理、改编和挖掘工作，都受到了很大的限制。比如说，衡量剧目，着 重分析它的人民性，这是必要的，但是把这一问题简单化了，理解得很狭隘，
认为只要是统治阶级，就不会有好人。像这种简单而狭隘的说法，我们把它 叫做‘唯成分论’，就不是正确地对待传统剧目的态度。
“还有人看到剧本里的两个老婆，就认为违反今天的新婚姻法，不能上 演。其实，多妻问题是中国封建社会存在的一种客观事实，反映了封建社会
制度的一个不合理的现象，因此在舞台上出现，也是很自然的事情。今天， 我们首先要看舞台上表演的故事、主题是什么？着重宣传守节是不好的，像
《三娘教子》的主题是教子，为什么不可以演？美化和鼓吹多妻制当然不好， 像《二堂舍子》的主题并不涉及多妻问题，而且还写出了一个善良后母的形
象，这又有什么不可以呢？如果仅仅拿‘宣传多妻制’的罪名，否定这些戏， 我觉得是不妥当的。”
作为一位正直的艺术家，梅兰芳不能对这种简单化的批评方法置若罔 闻，也不能对持有这种简单化作风的人们置若罔闻。他不客气地对他们进行 了反批评。
“前几年，有很多位参加戏曲工作的新文艺工作者，对传统剧目不够了 �
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