梅兰芳传-第40部分

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布景重搭后，疏旷清朗，色彩淡雅，纠正了堆砌拥挤的弊病。拍“堆花”　镜头时，花神们五人一组，轮番出现，飘忽有致。最后的群舞场面，在队形　
和集体动作方面，都比从前有了很大的进步。
梅兰芳和俞振飞两人一些对做的身段、表情都比以前融洽自然，镜头的　处理也较以前灵活。拍“梦会”这场戏时，俞振飞将柳梦梅“那一处不寻到　
却在这里”的诚挚感情表演得恰到好处，而梅兰芳则通过与柳梦梅的多次对　眼光，以及如穿花蝴蝶般追扑闪避、翩翩对舞的身段，将杜丽娘那种青春的　
热情和少女的纯真，尽情地表露出来。
拍摄杜丽娘游园回房后的一段独白之前，梅兰芳预先在家里琢磨了几　天。这段独白在舞台上是一个人坐着念的，全靠面部表情和手的小动作来刻　
画她倦游归来寂寞伤感的神情。而电影里则要求在室内边走边念，还有卷帘、
凭窗远眺等身段，给了梅兰芳更多发挥的机会。在每次拍摄之前，梅兰芳都　要到表演区域向导演、摄影师仔细了解角度和位置，尽量思考这个镜头里电　
影与舞台的区别，从而做出相应的安排。这样一来，表演就显得从容得多。　拍摄“出窍”、“入窍”时，原来的设计是搭一高台，加一窄的斜坡。
“出窍”时从下面向高台走上去，“入窍”时，则由高台上走下来。梅兰芳　试拍时，因穿的是皮底彩鞋，下坡时摔了一跤，使全场工作人员大吃一惊。　
当即研究解决的办法。第二天，一些人别出心裁，让杜丽娘站在一辆车子上，　由别人用绳子拉车移动，这样上下坡不仅稳妥保险，而且凌空的感觉更为真　
切。拍摄那天，正赶上下大雪。扮演杜丽娘的梅兰芳坐着汽车在大雪纷飞的　深夜里往返奔波，不禁想到：汤显祖若见今日场景，定当掀髯一笑？？
《游园惊梦》的摄制工作终于完成了。梅兰芳怀着满意而兴奋的心情，　坐在放映室里，欣赏着自己的又一部杰作。那浓淡深浅配合得极为和谐的色　
彩搭配，那不仅表现了时代特点，而且还为表演留出了充分余地的布景设计；　那既保持了戏曲表演艺术传统，又发挥了电影艺术特点，并体现了导演、摄　
影师独特风格，灵活多样、衔接自然的镜头处理方式；那使人听着既清晰、　又柔和的录音效果，都给人以种种美的享受。特别是影片结尾时，当杜丽娘　
扶着春香缓缓走入内室之后，画面上只剩下了寂寂春闺。幽静的萧声中，夹　杂着几下三弦的叮咚声，在一种“深院无人春昼晚”的意境中，留下了这一　
诗剧的袅袅余音。
《穆桂英挂帅》


一九五九年三月十九日，梅兰芳加入了中国共产党。介绍人是中国戏曲　研究院党委书记张庚和中国京剧院党委书记马少波。
梅兰芳入党前夕，周恩来总理曾向马少波提起：“一九五七年程砚秋同　志入党，我做了他的介绍人。今年梅兰芳同志入党时，如果他有此要求，我　
也愿意做他的介绍人。”
为此，马少波曾征求过梅兰芳的意见。梅兰芳恳切他说：“总理关心我，　我很感动，总理做砚秋的入党介绍人，我也感到光荣。但是，我想，文艺界　
像我们这样的人很多，如果大家入党都由中央领导同志做介绍人，那就负担　太重了。我是一个普通党员，最好找最了解我的同志做我的入党介绍人。当　
然，最了解我的是您（指马少波）和张庚同志了。您二位是两个院的党的负　责人，可以经常帮助我！做我的入党介绍人，最合适不过了。”
马少波随即将梅兰芳的这个想法向总理进行了汇报，总理表示赞许，并　说：“梅兰芳同志思想境界很高，真是一个好同志。”
七月一日，中国共产党诞生三十八周年，中国戏曲研究院党支部为梅兰　芳举行了入党宣誓仪式。
会议由院党委书记张庚主持，文化部党委副书记王友唐参加了会议并讲　了话。梅兰芳在党旗下庄严地宣誓。在这次宣誓会上，他激动他说：“今天　
是中国共产党成立纪念日，又是我入党宣誓的日子，也是我一生最感到光荣　的日子。？？今后要做出对党有益的事情，凡是对党不利的事情，就绝对不　
做，坚决地站在无产阶级立场，和资产阶级划清界限，这更是我首先应该做　到的。因为我是一个从旧社会过来的人，尽管光荣地参加了党的组织，若立　
场不稳，就不配站在我们党的队伍里了。我是一个戏曲演员，过去演了几十　年的戏，也曾排演和创作了不少的新剧目，但解放后，没有排演过新戏，怕　
排了戏演不好，会把我在群众中的一点声誉一扫而光。这无疑是个人思想在　作怪。我最近排演《穆桂英挂帅》的时候，把上面所说的错误思想克服了，　
用了一个月的时间，使它在舞台上和观众见了面。？？如果没有党的领导和　编导、剧团同仁以及文艺界朋友们的大力帮助，我想把这个戏搞好是不可能　的。”
同日，《人民日报》头版二条，发表了题为《新党员在党的教育下进步　快——首都和上海上半年有大批优秀分子入党》的专题报道。报道中有段文　
字提到：“在新党员中还有一些科学家、教授和演员。其中有科学院考古研　究所所长夏鼐和化学研究所副研究员陶宏、著名京剧演员梅兰芳。”
七月上旬，毛泽东主席知道了梅兰芳入党的消息后非常重视，亲自打电　话作了具体指示，体现了毛主席对梅兰芳的关怀和爱护，也体现了党对待艺　术家的政策精神。
正如梅兰芳在他入党宣誓大会上所说的那样，为了纪念自己加入中国共　产党的难忘日子，为了庆祝中华人民共和国成立十周年，梅兰芳排演了解放　
以后第一出，也是他生命中的最后一出新戏——《穆桂英挂帅》。
梅兰芳从早年就喜爱穆桂英这个人物，在不断演出中更和这个角色结下　了深厚的感情。穆桂英的故事在民间流传很广，仅京剧的传统剧目中就保留　
着多出以穆桂英为主角的剧目。像梅兰芳过去经常演出的《穆柯寨》、《枪　挑穆天王》、《辕门斩子》、《大破洪州》等，演绎的都是有关穆桂英的故
事。　在这些故事中，穆桂英是北宋边关守将杨继业的孙媳。她在年轻时，曾
大破天门阵，为北宋王朝立下过汗马功劳。杨家将在抗辽战争中，几乎全家　人都为国捐躯。可是，由于朝廷奸佞当道，杨家却长期得不到信任。后来，　
穆桂英不得不随祖母佘太君辞朝归里退隐家乡达二十多年。不久，西夏又来　挑衅，边关告急，宋王传旨在广场比武选帅。穆桂英的女儿杨金花和儿子杨　
文广离家参加比武。杨文广当场劈死奸臣王强的儿子王伦，夺得帅印。宋王　见他姐弟年幼，就命穆桂英挂帅。穆桂英看见帅印，触动前情，不愿出征。　
后经佘太君劝勉，她才为了祖国的利益而以大局为重、捐弃私忿，慷慨誓师，　接印出征。
早在一九五三年，豫剧“四大名旦”之一马金凤初次到上海演出时，剧　目就是《挂帅》。梅兰芳得知了这一消息后，私下买了戏票，先后一共观摩　
了四场演出。在最后一场演出结束后，梅兰芳到后台去向她表示祝贺，并约　请她到马斯南路家中一叙。
当马金凤来到梅宅后，梅兰芳向她谈起了自己对穆桂英这个角色的感　情。他说：“我很喜欢穆桂英这个角色。说来也巧，一九一三年我首次来沪　
时，演出的剧目有《穆柯寨》，扮演的也是穆桂英，第二年在上海又演出《大　破洪州》，扮演的还是穆桂英。我对穆桂英很有感情，但我没有演过老穆桂　
英。这次看了您的四场《挂帅》，真正感到豫剧是一个有发展的剧种，蕴藏　着许多我所要学习的东西。”接着，梅兰芳与马金凤又就一些有关穆桂英的　
艺术形象、化装、服饰等方面的问题，互相交换了意见。
从那时起，梅兰芳便产生了一个想法，即在适当的时候，将豫剧《挂帅》　移植过来，改编成京剧。
一九五八年，马金凤带着这出戏又进京演出，梅兰芳也前往观剧。像前　几次一样，梅兰芳一下子就被戏中的穆桂英吸引住了。特别是当马金凤怀抱　
令旗、点将出征之际，借助于几大段令人荡气回肠的演唱，把年届花甲之龄　的穆桂英沉郁豪迈、忠心耿耿保卫家国的苍凉气概宣泄得淋漓尽致。坐在台　
下的观众，无不动容？？然而，当梅兰芳想为建国十周年献上一台新戏时，　摆在案头上的剧本却是《龙女牧羊》。这出戏如果放在平时，应该还算是个　
不错的剧目，但在今天，在举国欢庆建国十周年的当儿，却显得有些不够分　量。梅兰芳委婉而含蓄地将自己的意思向中国京剧院副院长兼党委书记马少　
波同志提了出来，谁知马少波的意见和他的一样！马少波是我国戏曲改革运　动的开拓者之一。他一九三二年主编《天外》文学半月刊，开始了文学生涯。　
一九三七年参加中华民族解放先锋队。一九三九年加入中国共产党。一九三　八年以后历任八路军山东纵队第五支队司令部秘书长、胶东文化协会会长。　
新中国成立后，历任文化部党组成员、中华全国戏曲改进委员会秘书长、戏　曲改进局总支书记、中国戏曲研究院总支书兼副院长、中国京剧院党委书记　
兼副院长等职。一九五七年曾获国际舞蹈协会功勋奖章。戏剧理论著作甚丰，　剧作也多次获奖。代表作有京剧《木兰从军》、《闯王进京》、《关羽之死》、
《白云鄂搏》、《正气歌》、《明镜记》、《宝烛记》、《宝剑归鞘》，昆　曲《西厢记》，话剧《岳云》等。作为一名剧作家和党的政治工作者，马少　
波对京剧并不陌生，还在幼年时他就曾在北京大量观剧，看了当时余叔岩、　杨小楼等等一批名角的表演，而对整个国家政治大气候的把握，就更加在行　
了。于是，他开始为梅兰芳寻找起合适的剧本来。
一天，马少波将一个油印的新剧本递到了梅兰芳手中。梅兰芳接过来一　看，不由得眼前一亮。豫剧《穆桂英挂帅》，马金凤的本子。改编它，正是　
自己心里埋藏了多少年的愿望啊！
正如马少波所说，这出戏里的穆桂英年过半百，正适合于梅兰芳扮演；　而这出戏内积极的思想意义，也极符合国家和人民眼下的心思？？对梅兰芳　
来说，穆桂英那种不计个人恩怨、为国为民勇挑重担，以及那种老当益壮、　重振旗鼓的精神与自己现在的心气儿也极为合拍。
“正合我意！”梅兰芳怀着感激的心情，一口应承下来。　马少波随即行动起来，他请两位女编剧陆静岩、袁韵宜担任了豫剧剧本　
的改编工作，并请曾给田汉和欧阳予倩的剧本排过戏的中国京剧院的“福将”
郑亦秋担任导演。初稿完成后，马少波又根据京剧的特点以及梅兰芳各方面　的条件等，对剧本进行了逐字逐句、一丝不苟的修改和丰富。当定稿交到梅　
兰芳手里时，他十分满意。
“就照这个排！”梅院长下达了命令。　舞台上的改编工作开始了。改编的原则，梅兰芳是很明确的，他曾再三
强调：“要根据京剧的特点和风格来加以变动和修改，决不能不经过自己的　融化而生搬硬套地去摹仿。我要尝试用京剧的程式和表演手法来表现穆桂英　
的这一段动人的故事。我虽然演了几十年的穆桂英，但这是三十年来第一次　准备排练的新剧目，我已六十开外，要演好中年穆桂英的英姿，肯定会遇到　
不少的困难，但是我有信心要移植成功，虚心向豫剧学习。”
还像多少年前一样，当剧本完成后，与这出戏有关的全部人员就坐到了　一起，开始策划戏中的重点场子，唱、念、做、打各种身段的安排，主演应　
工的行当、扮相，以及大段唱腔、板式、武打动作的设计。
在大家七嘴八舌地议论了一会儿之后，梅兰芳剧团的元老徐兰沉开始发　言了。他先提了几个建议，人们连声称赞。接着，他又对全剧的整体框架做　
出了设计：“戏最后边儿，得加武打。前边是文戏，后边加上武打，就齐全　了？？”在老一辈观众看来，“文武带打”的戏看着最过瘾，所以，这样安　
排，不仅止剧团中众多的武行演员有了施展的天地，而且也是一种在观众那　里讨巧的传统做法。
但郑亦秋却有些坐不住了：《穆桂英挂帅》这出戏的核心是挂帅。穆桂　英从不肯挂帅到肯于挂帅，全部矛盾已经解决。后面如果再加开打，势必成　
为画蛇添足。但他知道，梅兰芳从不采取反驳别人意见的态度，于是，先让　大家又东拉西扯了一会儿，然后才将话题又引回来：“梅先生的武功底子谁　
都知道，要是在最后露上一露，观众一准满意。咱们现在想想梅先生应该怎　么打，好不好？”
在具体的路数设计中，人们逐渐发现，没有一个套路是合适的。最后，　郑亦秋将球踢给了梅兰芳：“如果您只是打一套‘小快枪’，而武行打得挺　
冲，一来于戏无补，”他把头转向大家：“二来倒把梅先生给‘压’了，是　不？”
梅兰芳笑容可掬地一锤定音：“亦秋说的有理，咱们就按亦秋的办。”　在排练之前，梅兰芳先就穆桂英这个人物进行了深入的研究和分析。他　
在《我怎样排演穆桂英挂帅》一文中说到：“过去，我只是以刀马旦的姿态　塑造了她的青年形象，而这出戏里的穆桂英却是从一个饱经忧患、退隐闲居　
的家庭妇女，一变而成为统帅三军的大元帅，由思想消极而转到行为积极。
从她半百年龄和抑郁心情来讲，在未挂帅以前，应该先以青衣姿态出现。像　这样扮演身兼两种截然不同行当的龟色，我还是初次尝试。”
梅兰芳认为，以刀马旦应工穆桂英，是为了突出穆桂英当年为了保卫祖　国而大破天门阵的英雄气概；而以青衣应工穆桂英，则是为了衬托穆桂英因　
奸佞当道而退隐家园成为家庭妇女的忧患意识。在后来挂帅出征时，穆桂英　恢复了刀马旦形象，正是这一民间女英雄浩然正气和博大胸怀的形象化写　照。
豫剧《穆桂英挂帅》以气势取胜，主演马金凤在以前的场次中，逐渐积　蓄力量，一直到最后“出征”一场才全部喷发出来。连续几个大段大段的唱　
腔，将穆桂英的万端感慨，淋漓尽致她发泄了出来。
而京剧则最容易在“接印”前后“出戏”。从“不肯接印”到“肯于接　印”，中间就是一个过程，就有它发生发展的层次和脉络，就可以大作文章。　
于是，梅兰芳决定，将这出戏的重心前移，移至“接印”一场。
然而，用什么方法来表现这一过程呢？用唱吧，按京剧的常规，这种地　方是最容易“起唱”的，但是，安排一段大家都唱惯了的成套唱腔，似乎显　
得有些陈旧；而自己的嗓子对大段的唱腔，也有不胜其劳之感；再说，“接　印”时如果大唱特唱，“出征”时还唱不唱？
用舞蹈来表现当是最为巧妙的方式。舞蹈，不仅是中国戏曲表演的重要　手段，也是梅兰芳戏曲演出最重要的表现语汇之一。那么，在什么地方舞蹈　
最合适呢？梅兰芳紧盯着眼前的几句唱词：
二十年抛甲胄未临战阵，　穆桂英为保国再度出征。　一家人闻边报雄心振奋，　难道我就无有为国为民一片忠心？
按照惯例，舞蹈插在第三句之后比较合适——三句连续的唱词，将情绪　已经铺垫到一定程度，再加舞蹈就显得不那么突兀，而舞蹈完毕时，再用第　
四句唱将表演回归到唱段中，使之成为一个有机的整体。但豫剧中的这句唱　不利于舞蹈的加入，“一家人闻边报雄心振奋”，“振奋”了还怎么闹情