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重生之天下异能-第1部分
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《重生之天下异能》
上架公告
终于上架了，不容易啊……坛子在这里感谢大家的支持。
关于更新，坛子不敢给大家许诺什么，毕竟未来的是谁都不敢保证，与其许诺了将来做不到，倒不如当初就不许诺。坛子只能尽量做到：
每天更新五千字，人品爆发八千字或以上。
杜绝注水和凑字数情节。
关于月票，就拜托大家了，坛子有自知之明，争不过那些大神们，所以只要六月份一个月的票就够了。还是那句话，大家把月票砸给大神们是锦上添花，砸给坛子可是雪中送炭啊。坛子会永远感激你们的。
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致歉声明
坛子最近不是心情不好，只是想尝试着做一些改变，看来这样的改变做得并不是很成功，还是回到自己习惯的节奏和思路上来吧，人最好不要轻易尝试不习惯的东西。
另外，如果这两章冒犯到了某些读者喜欢的明星，坛子只能说抱歉了。
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推荐一本书
推荐歌舒尘重新恢复更新的作品《下载个老婆抱回家》。
别人在网上下载图片，下载电影，下载音乐……
而他却在网上下载了个老婆，还是个聪慧惹火的绝世佳妻……
他的生活随着神秘老婆的到来发生了巨大的变化，敬请关注……
点击察看图片链接：
《下载个老婆抱回家》
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关于收购
有关收购一家公司的操作，我确实一窍不通，只能勉强这么写，肯定有许多胡说八道的地方，大家凑合看吧，反正是小说，看得爽就行了。
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新书推荐
起点的神级写手，《百花游龙传》、《泡妞三十六计》、《到了异界就是超人》的作者明日复明日又开新书啦，重生类的大作《重生之投资大鳄》已经上传，大家都去踩踩吧。
内容简介：房地产业历来是最赚钱的行业之一，让我们就来看看一个房产大享的发家史吧！
明日又开新书了，原来明日本来就是一个YD的人，所以只能继续YD下去，不过这本书并不会像前两本那样裸的YD，而是要隐晦一些。
当你走在大街上，前面有一个美女，一阵风突然吹过，把那美女的裙子吹起，让你看到下面若隐若现的、绣着卡通图案的、那个那什么那什么的小…………看到这样的情景你会有一种什么样的感觉？
我希望这本书就会让你有这样一种感觉！
本人还有三本书，两本是比较YD的《百花游龙传》，《泡妞三十六计》，另外一本是的《到了异界就是超人》，嫌这本书的字数太少的朋友们可以先去看看那两本。
下面是直通车的连接：
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《重生之投资大鳄》
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关于美国歌手的版权收入
有些读者一直说两位主角靠唱片销售赚到的钱太多了，其实坛子早就想写点什么来解释一下，可是一直都懒得写，今天看到了一篇比较合适的文章，转过来一部分大家看看。其实按这个标准计算，书里的两位主角的版权收入不是多了，而是少了。毕竟主角拥有自己歌曲的一半版权（现在是全部了），而且词曲作者都是自己。
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迈克尔。杰克逊的摇钱树
最近迈克尔。杰克逊又成了新闻人物，美国超市里卖的八卦小报上净是他的头像，你只要花上2美元就可以知道他是如何“同时”和40个男孩同床共寝的&；#65377；不过我可不关心这类事情&；#65377；我和大家一样，最关心另一个问题：杰克逊的钱究竟是从哪里来的？
他曾经很会赚钱
杰克逊最风光的时代是80年代，他的那张《颤栗者》（Thriller）全球一共卖出了4700万张，每张唱片他个人净赚1。40美元，总计大约到手6600万美元&；#65377；从此以后，杰克逊在合约中加了一条：唱片销售提成必须是同时代所有歌星中最高的，雷打不动&；#65377；这条款是他这辈子所做的比较聪明的决定之一，因为他后来的专辑销量就远远不如《颤栗者》了，可他仍然可以从中拿到很多钱&；#65377；比如他上一张全新录音室专辑《不可战胜》（Invincible）至今在全球的销量只有600万张，连他鼎盛时期的十分之一都不到&；#65377；可出版这张唱片的索尼唱片公司却不得不预付给他2500万美元，加上总计高达2600万美元的录音和宣传费用，索尼为这张唱片倒贴了不少钱&；#65377；
杰克逊在鼎盛时期的演唱会也是赚钱的重要途径之一&；#65377；仅是为宣传那张《坏》（Bad）专辑而做的全球巡演就为他带来了大约4000万美元的收入&；#65377；可是，杰克逊在那次巡演过程中大肆铺张浪费，经常动用私人飞机接送亲朋好友去现场看他表演，他还专门为自己准备了豪华汽车&；#65380；喷气客机和直升飞机三种运输工具，以便他能够随时根据自己的心情选择到达下一个演出地点的方式！最后算下来这次巡演反而倒贴了不少钱&；#65377；
他一直很会花钱
杰克逊花钱大手大脚早已不是新闻了&；#65377；他对“艺术”质量的要求很高，拍摄的音乐录影带成本全都以百万计&；#65377；他专门为自己准备了3个录音棚，以便自己能够根据心情选择不同的录音环境&；#65377；为了录制那张《不可战胜》，他住进了纽约一家高档旅馆，每天的住宿费是1万美元&；#65377；他在这家旅馆一住就是一个多月，期间一共录制了84首歌曲，很多歌曲的录音费用高达30万美元，超过很多音乐家录制一整张专辑的费用&；#65377；
杰克逊对生活品质的要求也很高&；#65377；他于1988年花了2600万美元买下了位于加州的农场Neverland，在里面修建了自己的行宫&；#65377；里面还包括有动物园和游乐场，全年雇佣50名园丁，仅是这些工人每年的工资一项就高达200万美元&；#65377；他是个购买狂，经常是见到什么买什么&；#65377；他曾经花费16万美元购买了两瓶名贵的香水，以及为一条钻石项链花去6万2千美元！这还不包括那些整形手术的费用，以及两次离婚付掉的损失费&；#65377；1993年那次猥亵男童案最后庭外和解了，据说他付给那男孩的补偿费高达2000万美元之多&；#65377；
据有关人士估计，杰克逊每年的花费肯定超过了3000万美元&；#65377；可他的唱片早已不再热销，近10年里他也很少开演唱会，那么，他的钱都是从哪里来的呢？答案是：“披头士”（TheBeatles）！
杰克逊的摇钱树
这还要从1984年说起，那年杰克逊和原“披头士”乐队的贝司手保罗。麦卡特尼（PaulMcCartney）合作过一首《说说说》（SaySaySay）&；#65377；麦卡特尼私下里对杰克逊承认，自己很想花钱把“披头士”的歌曲版权买下来，因为他觉得这些版权肯定能带来更多的收益&；#65377；可惜麦卡特尼当时拿不出那么多现金，而杰克逊则没这个问题&；#65377；他听从了麦卡特尼的建议，于次年花费了4700万美元从一个澳大利亚金融家手里买下了拥有全部251首“披头士”歌曲版权的ATV音乐出版公司&；#65377；
让我们停下来说说美国的版权制度&；#65377；按照规定，唱片公司&；#65380；电视台&；#65380；广播电台&；#65380；电影以及所有使用音乐的商业机构必须向该音乐的版权持有人付版税，这笔版税按照一定比例分给持有版权的出版公司和作者&；#65377；美国有专门的音乐家协会负责收取版税，最有名的两个协会就是ASCAP和BMI，喜欢欧美音乐的读者肯定能从自己手中的原版CD上看到这两个标记&；#65377；这两个机构负责向电影电视以及商业广告出售歌曲使用权，并负责统计某首歌曲在电台的播放率，然后收取相应的费用&；#65377；这类统计非常详细，其结果有时真的很让人吃惊&；#65377；比如，从1997年7月至1998年6月，“披头士”的《昨天》（Yesterday）在全美国的电台一共播放了700万次，而《潘尼小巷》（PennyLane）则播放了300万次！
正是因为“披头士”的这些经久不衰的热门歌曲，使得ATV的净利润不断增加，仅在1993年一年就高达300万美元&；#65377；在杰克逊自己的演唱事业陷入低谷之后，这些“披头士”老歌的版权成了他手中惟一的砝码&；#65377；1994年，也就是在杰克逊和那个小男孩庭外和解不到一年之后，杰克逊开始和索尼谈判，要求并入索尼的音乐出版公司&；#65377；其结果就是两家于1995年合并，双方各占50％的股份，索尼一次性付给杰克逊1。1亿美元的现金！当时很多人怀疑这笔买卖的内因就是杰克逊打官司花了很多钱，需要现金&；#65377；
新成立的这家“索尼/ATV”出版官司是全世界第4大的音乐出版公司，拥有“披头士”和鲍勃。迪伦等许多名星的音乐版权&；#65377；1998年，该公司的净收益高达6500万美元，而且正以每年6％的速度增加&；#65377；据权威人士估计，该公司现在的价值接近10亿美元，作为一半股东，杰克逊现在的身价至少是5亿美元&；#65377；
事实上，杰克逊曾经不止一次用自己在“索尼/ATV”的股份作为抵押，向银行借钱以维持自己奢侈豪华的生活方式&；#65377；据内部人士估计，他已经向包括“美国银行”在内的多家金融机构借了2亿美元之多，每年用于还利息的钱就以千万计&；#65377；所有这些借款的抵押品不是他自己的歌曲和唱片，而是他拥有的“披头士”的歌曲版权&；#65377；
可以说，是“披头士”，或者说是他在20年前的一次聪明的投资，救了杰克逊的命&；#65377；
钱多了也不是好事
索尼出版公司早就盯上了杰克逊手里的这50％股份&；#65377；有人曾经暗示，索尼之所以对推广杰克逊的新专辑不热心，以及后来对杰克逊落井下石，其原因就在于逼迫杰克逊出卖这50％的股份&；#65377；据一位了解内幕的人士透露，杰克逊在今年出版了这张《第一名》（NumberOnes）之后就将和索尼唱片公司解约&；#65377；索尼根本就不关心杰克逊的演唱生涯了，现在杰克逊惟一有价值的地方就是他手里的这50％股份&；#65377；可以想像，索尼将会使用一切手段迫使杰克逊就范&；#65377；马上杰克逊不是又要出庭作证了吗？嘿嘿，机会来了！
这50％的股份曾经救了杰克逊的命，可现在却成了他的绊脚石&；#65377；
美国的作曲家是怎样收版税的
美国的版税制度很严格，饭馆播放背景音乐都要向作曲家付版税（这里的作曲家还包括作词人）&；#65377；可美国有这么多饭馆&；#65380；电台和电视台，作曲家们管得过来吗？美国的版税是怎样收取的呢？答案就在你手上那张美国进口CD的背面&；#65377；我敢打赌那上面不是标着ASCAP就是BMI…美国的两大版税征收组织的标记&；#65377；
ASCAP和BMI的由来
早在1889年，美国国会修改了100年前制定的第一部版权法，把演出也划归版权法的保护范围（而不光是乐谱的印制和销售），作曲家们的权益才算真正得到了保护&；#65377；但是，遍布全美国的演出活动实在太多了，任何一个作曲家都不可能管得过来&；#65377；于是在1914年，包括欧文…柏林和菲利普…索萨在内的几名作曲家代表在纽约开会，决定联合起来保护自己的利益&；#65377；这个名叫“美国作曲家&；#65380；作家和出版商协会”（AmericanSocietyofposers，AuthorsandPublishers，ASCAP）的组织就像是一个现代的产业协会，他们雇佣了一批专职人员到各地监督版权法的实施，并负责向演出者收版税&；#65377；当年这个组织笼络了几乎所有美国有名的作曲家和大出版公司，控制了美国的流行音乐市场&；#65377；
可是，ASCAP成立的最初几年里运行得并不顺利，没人愿意交费&；#65377；这还不算，20年代初期，美国的电台业开始进入大规模普及的阶段&；#65377；老百姓有免费的音乐听，买唱片和乐谱的人就越来越少了&；#65377；更可气的是，电台利用播放音乐唱片获得了巨大的广告收入，却不愿意给ASCAP付版税&；#65377；ASCAP游说国会，制定了新的法律强迫电台交钱&；#65377；这下广播业主们不干了，他们决心制作自己的音乐，和ASCAP对着干&；#65377；
1940年，“广播音乐协会”（BroadcastMusicInc。）在纽约成立了&；#65377；这个靠广播业主资助的版权组织决定自力更生，发展自己的作曲家，打破ASCAP对音乐市场的垄断&；#65377；由于ASCAP旗下笼络了几乎所有主流音乐作者，BMI只好到民间去寻找艺人，签下了好多黑人布鲁斯和白人乡谣的乐手&；#65377；ASCAP当然对BMI恨之入骨，他们私下里把BMI叫做“下等音乐协会”（BadMusicInc。），并禁止不付版税的电台播放ASCAP的歌曲&；#65377；于是美国听众有10个月的时间从电台里听不到任何主流流行音乐&；#65377；奇怪的是，老百姓不在意，因为他们突然发现以前被忽视了的美国民间音乐挺好听的！这一变故直接导致美国民歌后来的复兴，以及摇滚乐的兴起&；#65377；
ASCAP眼看流行乐坛就要被BMI占领了，只好屈服，重新和电台业签订了合约，把版税降到了和BMI同样的水平…电台广告收入的2。75％&；#65377；这一变故让ASCAP大伤元气&；#65377；50年代中期，BMI首先倡导的摇滚乐大举占领了美国流行音乐市场，当时电台播放的歌曲85％都是BMI的！ASCAP依仗自己在国会的势力，控告电台DJ收受贿赂，这才终于把BMI暂时击败&；#65377；
ASCAP和BMI的运作方式
经过多年的竞争，今天的ASCAP和BMI已经成了几乎完全一样的版权组织，大家所知道的几乎所有的美国作曲家都隶属于这两家组织&；#65377；以ASCAP为例，今天在它旗下拥有超过14万名作曲家&；#65380；作词者和出版商（BMI则有30万），在各地都有它的代理人负责和当地的一切商业机构洽谈业务&；#65377；任何商业机构，只要播放音乐的，一定要向ASCAP购买使用许可证，否则就得吃官司&；#65377；许可证的发放和价钱的计算方式非常复杂，有超过100种不同的价码&；#65377；不管你是经营饭馆还是保龄球管&；#65380；不管是体育比赛间隙还是商业电话的占线时间，只要你打算商业性地播放音乐，就肯定能找到相应的价格&；#65377；
每一种商业行为内部还因其经营规模和盈利模式不同而有不同的价码&；#65377；拿电台来说，就分商业电台和非商业电台&；#65380；地方电台和全美电台&；#65380；普通电台和网上电台等等多种不同类型，每一个类型还有两种选择：一次付清和按使用多少付费&；#65377；如果商业地方电台选择一次付清，那么如果你的年广告收入超过15万美元的�
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