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大艺术家-第1156部分
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进的步伐。也许，丹尼尔普莱维就是2007年大屏幕上最可恶最邪恶最黑暗的反派人物了。
但又有谁曾经看到，他是孤单的，他渴望有一个陪伴之人能够阻止他进一步堕落下去：是的，他知道自己正在堕落，所以他尝试过抓住身边的支柱，先是h。w。普莱维。然后是亨利普莱维，可惜的是，两个人都背叛了他，前者埋怨他，后者是冒牌货。于是。他彻彻底底堕入了黑暗，被内心的贪婪、欲望所吞噬。
伊莱桑迪其实是另外一面的丹尼尔普莱维，如果是丹尼尔普莱维是站在阳光之下的恶魔，那么伊莱桑迪就是披着光明外衣的邪恶入侵者。第三启示会，名字本身就暗示了其〖真〗实存在的本质，这是回响在‘旧约的喧嚣与躁动’和‘新约的救世福音’之外的第三种启示，是人类在认识到资深贪婪本『性』之后的无能为力与自我欺骗。伊莱对于名誉、尊重、金钱的不断需求，也就是本『性』贪婪的直接表现，这所有的野心都隐藏在他布道的‘圣人’皮囊之下，悄无声息地释放着那噬人的光芒，一直在伺机而动。
一直到遇到了丹尼尔，伊莱桑迪的野心才一点点膨胀起来，最终毁灭了他自己。伊莱最后于丹尼尔的对峙，其实不仅仅是两个人的对抗，也不仅仅是宗教与资本在扩张统治时的对抗，更是人『性』之中善与恶、贪婪与欲望、〖真〗实与虚伪的对抗。最终，〖真〗实就如同所有的‘真相’一般，还是占据了上风。
表面上看来，这就是一部‘以恶魔般的个人为核心的荒诞褐『色』喜剧”但在埃文贝尔却赋予了这个故事更加深层次的意义。也许，这是一个恶魔的故事，也许这个恶魔放弃了将不可计量的自然财富用于建立一个美好人间天堂的可能『性』，放弃了付诸于苍白无力的信仰来获取救赎的垂死挣扎，也放弃了——或者说被放弃了——情感牵绊对于欲望膨胀的制约，而是放任内心深处那种模糊的渴望不断胀大，超越了单纯对金钱、对权利的欲望，放任一种叫做‘野心’的负面情绪将所有一切吞噬。但事实上，没有那些他所恨的人，没有那些与他对抗的人，他也不可能独自完成这场悲剧。因此，这或许也是属于一个群体或者一个时代的寓言。
埃文贝尔用他昏暗几近黑暗的镜头，讲述了一个‘因为压倒『性』的仇恨从而聚敛财富，最终被仇恨吞噬’的故事，这或许是一个不容易被理解的观点。但这个世界上究竟是否有这样一个人历尽其一生才发现自己做的最成功的一件事竟然是把自己变成了一个就连自己都厌恶的人。在漫长的生命过程中发现本质的幻灭，需要时间和耐心，这一切就像电影的标题公开声明的那样，‘血『色』将至’。
在一声‘不’中，电影拉开了帷幕；最后，电影又以‘我完事了’画上了句点。在这一句‘完事（finished）’之中，是否有人听到来自丹尼尔——或者说埃文——对自己的厌恶，而另外一层意思，显然就是完结、毁灭。
震撼心灵！埃文贝尔再一次用他惊世的才华完成了这个几乎不可能的任务！”本书首发＇熬夜看书＇ 无弹窗阅读
尼尔达西在“纽约时报”的影评之中，赞不绝口。
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章节目录 1734 公民凯恩
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“血『色』将至”所带来的冲击力不言而喻，这甚至比去年一部惊艳整个颁奖季的“香水”还具有震撼效果。//book。ruokan。/ 若看小说因为“香水”讲述的是欧洲的动『荡』，那似乎是一个距离美国有十万八千里的国度，在那里发生的封建社会与资本主义的交替和动『荡』，也许美国也有，但终究不是“美国往事”而是“欧洲往事”。所以，即使“香水”的底蕴再深厚，在北美市场的影响波长也依旧有限。
但这次却不一样，“血『色』将至”讲述的是美国的故事，上个世纪二十年代的故事，活生生的西部开发血泪史，资本扩张和宗教势力的对抗，浓缩在一个名叫丹尼尔…普莱维的石油大亨身上，震『荡』出一部让人『荡』气回肠的史诗巨作。
1941年，当时年仅二十五岁的电影大师奥逊…威尔斯自编自导自演了一部传记体影片“公民凯恩”，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
“公民凯恩”可以说是美国电影史上最重要的一部实验影片，被誉为“现代电影的纪念碑”，在几乎所有的电影排行榜上都风光无限，被视为“电影史上四大影片”当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的电影史诗是一部对生活高度凝练、对人『性』和社会的深刻理解以及对心理世界的理『性』体验的影片，摒弃了当时通行的电影美元原则，构思新颖的仰角镜头和简约而富有表现力的纵深镜头等等，完全改变了好莱坞的传统影片拍摄方式，成为后世无数电影人膜拜的巅峰。本书首发＇熬夜看书＇ 无弹窗阅读
一直到六十六年后的今天，“公民凯恩“始终都是各大电影杂事评选的世界电影十大佳作。其中大部分原因是因为奥逊…威尔斯对于拍摄方式的大胆创新，但不可否认的是，这部电影通过一个报业大亨的一生去折『射』整个时代背景之下的深刻内涵，也是让人叹为观止的。
可以说。“公民凯恩”无疑是十分深奥的，在当年上映的时候，其实影评人并没有完全看懂这部电影的价值，虽然赞誉如『潮』。但却始终没有能够达到一个巅峰，在鼎鼎大名的奥斯卡上更是只收获了一座最佳原创剧本的小金人而已。然后，随着时间的推进，“公民凯恩”的价值逐渐体现了出来，也成为了奥斯卡历史上遗珠之憾的顶尖之作。
在过去六十多年里，以人物传记来折『射』历史更替的作品数不胜数，其中“阿甘正传”也达到了一个全新的巅峰。但要达到“公民凯恩”高度的作品却始终没有能够再次出现。而这一次，“血『色』将至”上映之后，“电影评论”的克里斯…范朋克用一句“二十一世纪的‘公民凯恩’”将这部电影推向了一个全新的高峰！
“奥逊…威尔斯二十五岁拍摄出了‘公民凯恩’，名垂青史；埃文…贝尔二十五岁时拍摄出了‘血『色』将至’，即将载入史册！”克里斯…范朋克这一次比一向锋芒毕『露』的尼尔…达西更加开放，无论是标题还是开篇之语，都将埃文…贝尔推向了一个新的高度。
“毋庸置疑，二十五岁的埃文…贝尔已经给我们带来太多太多的惊喜。‘血『色』将至’仅仅是他导演的第六部作品而已，但回顾一下他的导演生涯，却让所有的赞美之词都苍白无力。三个月前。一部肆意挥洒的‘荒野生存’还在脑海之中挥之不去，而现在，一部压抑到极致的‘血『色』将至’又在我们的灵魂深处点燃了引信。
埃文…贝尔用他的才华为我们奉献了一部资本主义扩张的血淋淋历史，更是一部人『性』自我挣扎、自我毁灭的真人秀。
一直以来，埃文…贝尔的年龄都让人们担心不已，斯坦利…库布里克三十七岁的时候还只是一个因为拍摄黑『色』电影‘杀手之吻’而刚刚在好莱坞展『露』才华的‘年轻导演’，而埃文…贝尔却已经成为奥斯卡导演殿堂里不容忽视的一员，连续三年入围最佳导演奖的角逐，让埃文…贝尔已经成为导演行列之中傲然的存在，这种过早显『露』的才华和过早到来的成就。足以令人不安，但‘血『色』将至’的深刻和纯粹却让我们意识到：这是一个必然。
‘血『色』将至’这部改编自厄普顿…辛克莱1927年创作的小说‘石油’的作品，在埃文…贝尔的镜头之中，仅仅塑造了两个人物，丹尼尔…普莱维和伊莱…桑迪，其他所有人物都是为了烘托这两个人物而存在的。
一个从沉默寡言的矿工开始。发迹成为一手遮天的石油大亨；一个则是借助着宗教势力的扩张，靠着卓越的口才，从一个贫苦农家的穷儿子成为了名震一方的神父。
丹尼尔努力工作经营着自己的石油生意，他睿智他机敏他冷静，为了达到目的，不折手段，而当这种野心扩大到一定程度之后，开始逐渐吞噬人『性』之中的正面能量，任何挡在成功之前的障碍都会被毫不留情地粉碎，甚至于在成功到来之后，这种野心也没有因此而满足消失，掠夺已经成为了一种习惯，成为了生活的本身，最终就失去了控制。
伊莱这位表面上温文尔雅彬彬有礼的神父，在一次次驱魔的表演之下隐藏的，何尝不是想要掌控一切主宰一切的狼子野心呢？他充分利用了小镇居民的善良无知，靠着卓越的口才和表演天赋将全镇事物掌控于鼓掌，最后甚至离开了小波士顿，去开辟更为广阔的天地。
在埃文…贝尔的镜头之中，通过丹尼尔和伊莱之间的三次肢体冲突，将影片之中两种势力交锋一步一步推向**。丹尼尔代表的资本势力和伊莱代表的宗教势力，二者的力量对比一直都在反复交锋着，如同任何政治势力一般，彼此存在着竞争，但也彼此互相依存，在共同的经济或者政治利益面前，前一秒钟的死敌也可以瞬间放下武器握手合作。经济发展与社会变革的双重残酷，在镜头之中跌宕起伏地搭乘历史前进的车轮，将一切阻挡物都碾碎。这就是史诗。
但‘血『色』将至’之所以出『色』就在于电影的最后，丹尼尔和伊莱都失去了控制，两个人的肢体冲突将所有一切情绪推向了**，最后以伊莱血染当场告终。这就使得电影从史诗的层面又回到了人『性』的根本上来，将故事画上了一个句点。在现实生活中，资本势力和宗教势力是不存在你死我活的，但是在丹尼尔和伊莱两个人的内心里，人『性』善恶的拉扯却是有一个结果的。那一句‘我完事了’，就是如此振聋发聩。
埃文…贝尔将自己对于历史的感悟、对人『性』的探讨，不动声『色』地融入到故事的讲述之中，他不会告诉你什么大道理，他也不会讲述到底什么是正确什么是错误的，所有的故事都是如此冷酷而客观，冰冷得让人不由开始打寒战。但正是这一份客观，让史诗成就了佳作！
另外，众所周知，埃文…贝尔是一位出『色』的音乐创作人，但这一次，埃文却有意采用了相对而言比较原始的电影语言。比如以大量的长镜头将整个情节一气呵成；比如说那些从地狱里传出的令人窒息的声音，小提琴、大提琴、钢琴等单纯的古典音乐成为了主流，甚至还大胆使用了一些不寻常的另类音乐和配乐方法，在视觉和听觉双方面刺激着观众的感官。
在那场令人印象深刻的油井烈火之中，那种宛若来自远古时代部落居民用死人头骨击打而成的巫术音乐，贯穿了整场大火，一直到次日大火熄灭另一场景开始后很长一段时间里，这一主管音乐也依然没有停止，而是顽固地延续了下去。可以想象，这一音乐的使用并不仅仅是用来烘托场景气氛的，它其实是从丹尼尔…普莱维内心深处发出的地狱怒吼，这种声音一直在召唤着这个野心勃勃的男人一步步走向魔鬼的怀抱。但受惊吓的，是观众。
事实上，如果仔细琢磨丹尼尔…普莱维的相关配乐，就可以发现，这种灵魂被用力撕扯的声音充斥了他崛起的前半部分，而进入电影最后的部分时，丹尼尔…普莱维已经得到了足够的财富，这种音乐就悄然消失了，取而代之的是压抑而封闭的沉默。这种变化无疑渲染出了一个真谛：丹尼尔已经放弃了挣扎，堕入了黑暗，他在那所阴沉的巨大庄园里过着离群索居的酗酒生活，除了偶尔传来单调的他在用猎枪枪杀客厅家具的破碎声，一片寂静。
埃文对于配乐炉火纯青的掌控经过‘断背山’和‘香水’之后，达到了一个新的巅峰，每一段旋律甚至是一个单纯的乐器声响，都能够达到烘托的作用。
毫无疑问，埃文…贝尔已经掌握了将悲剧神话拍摄成为电影的能力，他的摄像机里可以饱含着温情，即使是让…巴蒂斯特…格雷诺耶的悲剧也依旧让人泪流满面；但同时他的摄像机里也可以饱含着黑暗，在丹尼尔…普莱维这个凝聚着深刻现代『性』的人物身上，完美演绎了邪恶人『性』在人类生命之中的重要意义。埃文…贝尔对于人物心理的刻画和挖掘，让人叹为观止。本书首发＇熬夜看书＇ 无弹窗阅读
‘血『色』将至’完全可以称得上是二十一世纪的‘公民凯恩’，而埃文…贝尔，也轻而易举地跻身到了那些世界上最伟大的导演的行列！”
克里斯…范朋克的这一篇评论，在整个影评界都掀起了轩然大波。
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章节目录 1735 史诗佳作
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克里斯…范朋克在“电影评论”撰写的“二十一世纪的‘公民凯恩’”影评，的确是引起了轩然大波，但事实上，对这句话表示赞同的媒体，居然占据了压倒『性』的优势。//book。ruokan。/top/ 小说排行榜想象一下，在试映结束时候，五家媒体一致亮出一百分的评价，这就是千载难逢的一次现象；而电影上映之后“纽约时报”和“电影评论”中肯的分析和评论更是将电影推向了一个全新的高度，所以克里斯…范朋克的观点得到大部分认可，也并不是一件意外的事。
事实上，即使是“首映”杂志，也很难发表出大篇的批判〖言〗论。艾略特…卡特这一次绞尽了脑汁，也只是写出了一篇不痛不痒的影评“埃文…贝尔过于追求大胆的体现，最终变得冷冰冰，没有任何实质的情感在其中。‘不”这是拉开故事序幕的第一句台词，我觉得它也适应于对这部影片的评语中。”
艾略特…卡特主要从丹尼尔…普莱维的情感变化上对电影进行了批判，h。w。普莱维与父亲之间的情感变化太过粗线条，不够细腻；假冒的亨利…普莱维的到来对于丹尼尔…普莱维的影响也显得有些突兀，在补充丹尼尔…普莱维人格的方面作用还是不够明显；另外，丹尼尔…普莱维终生未娶的这件事也没有一个合理的解释。
“当h。w。普莱维也选择了离开之后，丹尼尔…普莱维只能在后面破口大骂。就像是四十二街边站着的『妓』。女。埃文…贝尔对于情感节奏掌控上的弱化，严重影响了整部作品的完成度，使得影片变得冰冷木讷。”本书首发＇熬夜看书＇ 无弹窗阅读
这就是艾略特…卡特唯一能够找出的的缺点了。但很快，就有一大堆的影评出现，就为了反驳艾略特…卡特的这种观点。显然。这一次影评人都有些激动，他们不允许有人侮辱“血『色』将至”这样一部绝世佳作。这种情况比起以前只有威廉…伍德一个人孤军奋战要来得好上许多。
首当其冲是英国“帝国”杂志的评论，一句“史诗佳作”就可以看出这家来自英伦三岛的媒体态度了。
“我们很难给丹尼尔…普莱维一个准确的定义，他不是坏人，更不是好人，只能说他是一个黑『色』人物。这种感觉不是某一场戏得到了，而是整部电影制造出来的氛围留下的影响，在这方面。埃文…贝尔做的十分成功，他为这部史诗般的作品找到了一个与之匹配的人物。
在电影的头两场戏——1898年和1902年里，埃文就用这近二十分钟的时间为电影定下了基调�
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