梅兰芳传-第18部分

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说是以后有什么材料，可以直接寄给他们，他们愿意极诚恳、极热心地代为　宣传。从那以后，齐如山就常常给他们直接寄些材料去。
临行前的两年中，要梅兰芳照片的人越发多了起来。每年用于洗印相片　的钱，大约在四五千元以上。据调查，美国介绍过梅兰芳的杂志，人们见过　
的有几十种，没见的可能还会有。而以个人的名义来要照片的信，也有几百　封之多。由此可知，梅兰芳的名字，已经先声夺人，率先走进美国社会了。　
而在国内朋友中，最热心者，也是对这次梅兰芳出国之行帮助最大的，
是张彭春教授。　和齐如山一样，张彭春出生于一个世代书香之家，具有深厚的古典文学
修养。自幼受父兄的影响，与京剧结下了不解之缘。一九一○年赴美，先后　就读于哥伦比亚大学和耶鲁大学。最初，他和胡适一样，受业于约翰·杜威　
门下，获得哥伦比亚大学授予的哲学博士学位，但后来，他却无法完全接受　杜威的实用主义哲学了。在他看来，中国文化与西方文化是沿着不同途径发　
展的，二者最终是能相辅相成的。这时的他，虽然还埋头于哲学教育，但却　开始接触以莎士比亚、易卜生为代表的西方戏剧，并始终对中国的京剧艺术　
一往情深。由于哥伦比亚大学校园与著名的百老汇剧场区相邻，张彭春连续　几年成为百老汇的常客。
张彭春于一九一六年首次回国，先后在南开大学和清华大学执教十多　年。在南开大学期间，他加入了南开新剧团，执导了这一剧团第一批新剧目
《醒》与《一念之差》，成为中国话剧史上的第一位导演。后来，他还多次　利用赴美进修和讲学的机会，一方面继续以百老汇作为研究西方戏剧的窗　
口，另一方面又以比较戏剧的方法，向美国知识界介绍中国戏剧的传统与技　巧。
张彭春所拥有的经历和学养，无疑正是梅兰芳和齐如山所需要的。于是，
既熟悉百老汇，又熟悉中国戏曲的张彭春，就应邀担任了梅兰芳剧团访美期　间的总导演和总顾问。
与齐如山“我以不变应万变”的方针略有不同，张彭春以一个内行的眼　光，从世界文化的基点出发，从与中国完全不同的文化环境和观众心理出发，　
向梅兰芳提出一系列主张：废除捡场陋规，净化戏曲舞台；不能为开打而开　打，要最大限度地服从剧情需要；剧本力求精练集中，尽可能减少纯交代性　
的场次等。这些改革的目的，是让京剧的本色更适应国际文化市场的审美需　要。
齐如山兴奋起来。有了张彭春的帮助，可以说成功的把握就更大了。他　立即拟订了几个问题，供同好们讨论和研究。这些问题是：宜用哪种方式出　
国，宜用什么样的角色，宜先往哪一国，宜演何种戏，应该怎样演法，舞台　如何布置等等。
最佳方案在讨论中产生了：以个人访问演出的名义，直奔美国。　第一次世界大战之前，巴黎是世界艺术中心，只要在巴黎演红，则无论
再到哪个国家，都可畅行无阻。而战后，世界艺术中心移到了美国。只要能　在纽约百老汇演红叫响的艺术团体，别的欧美国家也会加以承认。美国又是　
一个新兴国家，充满着朝气，最乐意吸收一切新鲜的外来事物。演出剧目则　以零段为主，整出为辅，旧戏为主，新戏为辅。因为旧戏更能代表中国的传　
统文化。而美国人好动，让他们一坐两三个钟头，不是一件容易的事。舞台　布置及演出手法，一切照旧。外国人要看的是中国戏，如果你按照他们的欣　
赏口味随意更改，那就不是中国戏了。据说，有一个到美国演出的日本戏班，　登了一条广告：“我们这是极合于美国人眼光的日本戏。”结果，美国舆论　
界哗然，说我们要看的是日本戏，用不着合我们的眼光。要想合我们的眼光，　那最好是演美国戏？？方案确定后，齐如山来找梅兰芳，最后征求他的意见：　
去，还是不去。梅兰芳的回答斩钉截铁：“就是破了产，我也要到欧美一游。”　得到了满意的答复后，齐如山的劲头更大了。他开始着手编写《梅兰芳的历　
史》等宣传材料。材料中将梅兰芳的家史，梅兰芳所从事的行当——旦角的　由来及其地位，梅兰芳的创作，梅兰芳的剧目在中国戏曲中的地位，梅兰芳　
的国际交往，国内对梅兰芳的欢迎与批评，以及外国人眼里的梅兰芳等等，　逐一进行了介绍。接着，齐如山根据几年来对美国人的爱好和习俗的了解，　
与梅兰芳共同商定了赴美演出准备带的剧目：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、
《黛玉葬花》、《拷红》、《琴挑》、《洛神》、《思凡》、《游园惊梦》、
《御碑亭》、《汾河湾》、《晴雯撕扇》、《虹霓关》、《金山寺》、《打　渔杀家》、《木兰从军》、《天女散花》、《群英会》、《空城计》、《捉　
放曹》、《青石山》、《打城隍》、《辛安驿》等。
剧目整理出来后，齐如山拿去请教张彭春博士。张彭春建议添加一出《刺　虎》。“因为它表现的不单单是朝代的兴亡。贞娥脸上的神气，变化极多，　
就是不懂话的人看了，也极容易明了。”于是，赴美演出剧目中又增加了一　出《刺虎》。
在演出的场次安排上，开始计划每晚演三出。后来张彭春提议：“恐怕　每晚得有四出才好，为的是变化观客的眼光，使他们不至于感到厌倦。可是　
戏码一多，时候太久了，怎么好呢？能不能把梅君的各种舞抽出来，单演一　场？那样时间不过几分钟，观客的精神，就觉得活动多了。”
为求变化，张彭春和齐如山一道，将梅兰芳的各类舞蹈从诸多戏目中抽
取出来，重新编排了一番，从整体上组成了婀娜多姿的东方歌舞系列？？　在每场演出戏单的安排上，张彭春提出了一个总的原则：“外国人对中
国戏的要求，希望看到传统的东西，因此必须选择他们能够理解的故事。中　国戏的表演手法唱、念、做、打，都是为剧情服务的。外国人虽不懂中国语　
言，但如果表情动作做得好，就可以使他们了解剧情。每次演出要多样化，　如同一桌菜肴具备不同的色、香、味。才能引人入胜。我主张以传统戏为主，　
武打古装为片断，服装、化装要搭配。帔、褶、蟒、靠、厚底靴、长胡子、　大头、贴片、彩鞋、花脸、净脸等，要注意色彩图案的和谐。”
在大家的协商下，最终选定了三个戏单：　一、《汾河湾》、《青石山》、“剑舞”、《刺虎》。　二、《贵妃醉酒》、《芦花荡》、“羽舞”、《打渔杀家》。　
三、《汾河湾》、《青石山》、《霸王别姬》、“杯盘舞”。　这些剧目的故事、扮相、色彩都是经过了反复搭配、推敲而定的，充分
体现了张彭春关于故事、化装、穿戴、色彩的多样化原则。　实践证明，这三张戏单的安排极其科学而正确。　
不仅如此，张彭春根据美国人严格的时间概念，还将每一出戏的演出长
度，进行了准确的时间规定。《汾河湾》二十七分钟，《青石山》九分钟，
《红线盗盒》中的剑舞五分钟，《刺虎》三十一分钟？？时间的准确使美国　人感到十分惊讶。
后来出版的《缀玉轩游美杂录》中，曾录有《申报》一九三○年三月二　十九日对梅兰芳在纽约演出实况的报导，其中对张彭春的贡献进行了高度的　
评价：“？？此次登台，戏目均由张彭春先生排定，张君对于剧学确有深切　研究，尤能了解观众心理。每晚准九点开演，至十一点钟止。张彭春先生司　
幕，时刻之准，为美国剧院所不常见。？？所演各剧，均注重表情，经张先　生导演多次，并担任舞台监督指挥如意，热情可佩。”
剧目定下来后，齐如山负责编印了《梅兰芳歌曲谱》，将梅兰芳的主要　唱段用五线谱显示出来，以便美国人了解。其具体的工作是，先请徐兰沅、　
马宝明二人把各戏的唱腔写出中国传统的宫尺谱来，然后，再由刘天华翻为　五线谱。
按照西方人的习惯，齐如山进一步编印了戏剧说明书。先将一出戏的基　本梗概写出，再指明要上演的这出戏是全剧的哪一段，然后，再把每场的情　节描绘出来。
此外，还准备了一些具有中国特色的小礼物。烧制了几十件瓷器，每件　上面都印有梅兰芳的标志：一枝梅花和一枝兰花，并印有梅兰芳本人的照片；　
笔墨以及文房四宝上都刻有梅兰芳的名字及照片；所带的每一幅手绣上也都　绣上了“梅兰芳”三个字；他们还准备了一百多张戏剧图画，梅兰芳自己也　
画了二百多张写意花卉；一百多把梅兰芳亲手绘制扇面的扇子，以及五六千　张梅兰芳的演出剧照。
一切准备就绪，只差路费的筹措了。　一文钱也能难倒一个壮汉子，更何况是十万巨款。本来，司徒雷登先生
答应，以他的名义代借五万元，同人等再承担五万元，想必不成问题。谁知　中间出现了某种差错，而没有办成。万般无奈，齐如山只好找到了当时的教　育次长李石曾。
李石曾是齐家的亲戚，也是齐如山父亲最得意的门生。当齐如山请他在
经济上帮助梅兰芳出国之行时，他的回答极其简单：“若梅君以营业的性质　出去，为自己图利，则无忙可帮。倘为沟通文化，则一定帮忙。而且，有多　
大力量，使多大力量。”
齐如山一听有门儿，便急忙把这件事情的前前后后对他诉说了一番，并　把他写的《中国剧之组织》的草稿及所画的二百多条宣传品拿给他看。
李石曾看过之后，开始询问起来：“款项还差多少？”
“整个的旅费一文钱还没有呢！”
“梅兰芳自己可以拿出多少来？”
“他为这件事情，诸如各方接洽，招待外宾，在美国的宣传，以至改制　行头，添置箱笼，整个到美国用的舞台布景等等，已经花去四五万元，连我　
七零八碎，也添上了四五千元。我家中之钱固无多，他也实在无法再垫款了。”
“旋费共须若干？”
“我们出国，大约不过二十一二人。至于应用船价多少，我实不知。但　知此者很多，可随便一问朋友，必有洞晓者。”
李石曾最后说：“容我计划计划。”　第二天，李石曾找到齐如山，说他要在齐化门大街一家住宅里请客，请
的都是银行界要人。他要齐如山把所画物品全都带去，提前陈列起来。　客人们进门之后，一下子就被图画吸引住了，纷纷赞叹起来。于是，大
家商量了这样一个主意：每人出五千元，作为入股，将来如果演出有盈利，　就先还此款，如果赔钱，就不用还了。
五万元的款项终于有了着落。其余的五万元，由钱新之、冯耿光、吴震　修等人在上海代为筹集。
一九二九年十二月下旬，梅兰芳一行二十一人，佩带着临行前赶制的徽　章，高举着特制的团体的旗帜，离开了北平向美国进发。
没想到了上海之后，又遇到了麻烦。　动身之前的两三天内，连续接到了美国的几个电报，内容一样。大意是：
“美国目前发生了金融恐慌，市面太坏，美金价一天比一天高。如果还想来　美国演出，十万元之外，非再多筹几万不可。
梅兰芳的一两位好友出于担心，出来劝阻梅兰芳的美国之行。　梅兰芳不为所动。他说：“我花了好几万块钱，还是小事。离开北平之
前，亲戚、朋友、学界、政界、整个的市政府，都来给我饯行，送我出国。　我若不去，只有跳黄浦江，没有脸再回北平。”
箭在弦上，不得不发。　那两位朋友见梅兰芳意志坚决，便不再开口。这时，梅兰芳的好友冯耿
光，使出了浑身解数，动用了他在银行界的全部关系，居然张罗出了十来万　元之多。梅兰芳转忧为喜，齐如山心里的一块石头也落了地。
一九三○年二月，梅兰芳再三感谢了朋友们的好意之后，挥手道别，终　于踏上了开往美国的“加拿大皇后”号巨轮。
来自中国的文化使节　一九三○年二月十六日，梅兰芳在纽约百老汇进行了首场演出。　还未看到演出的人们，先被剧场内外浓重的异国情调深深地吸引住了。
剧场门前，满挂宫灯，堂内全场也挂满了纱灯，身穿中式服装的招待员穿梭　其间，使剧场内外呈现出一派富丽堂皇、辉煌灿烂的东方景象。
舞台也被修饰了一番。第一层幕布仍用该剧场原来的旧幕，第二层则被　换成了中国式的红缎幕；再往里，第三层是两根中国戏台式的外檐龙柱，上　挂一副对联：
四方王会夙具威仪，五千年文物雍容，茂启元音辉此日。　三世伶官早扬俊采，九万里舟轺历聘，全凭雅乐畅宗风。第四层是天花
板式的垂檐；第五层是旧式宫灯四对；最里面的第六层就是旧式戏台了。隔　扇、门帘、台帐，两边也有同样的隔扇，镂刻窗眼，糊上薄纱。乐队就在隔　
扇的后面。因为舞台后方光线很暗，所以乐师们对台上角色动作看得很清楚，　但台下却看不见音乐师。台上的桌椅，都是特制的，可以任意放大或缩小？？　
演出的程序是：开演之前先由张彭春先生用英文作一总说明，将中国剧　的组织、特点、风格以及一切动作所代表的意义等介绍给美国观众。然后，　
在每一出具体剧目演出前，再由杨秀女士用英文对剧目的情节、历史、要点
以及举动等进行事先说明，接着，再进行演出。　针对第一天的演出中有观众中途退场的现象，张彭春博士在第二天演出
前，专门进行了戏剧性的强调：“中国京剧是古典戏剧的精华，只有最聪明　而有修养者才能欣赏。愚蠢者听不懂，他们是难以久坐的。”这一招真灵，　
演出效果比之第一天出奇地好。全场鸦雀无声，没有一个人中途退场。散戏　后征求他们的意见，都异口同声地说：“很好，很好！好极了！”大概是谁　
也不愿戴上一顶愚蠢的帽子。
三天之后，两个星期的戏票被预售一空，后来又不得不在国家剧院续演　了三个星期。
离开纽约，梅兰芳一行人来到芝加哥，在公主戏院进行了为期两周的演　出。结束后，又到了美籍华人的密集居住区——旧金山，先在提瓦利戏院试　
验演出了一天，再移至自由剧院演出了五天，最后，在科皮陀儿戏院演出了　七天。接着，他们到了洛杉矶，在联音戏院演出了十二天。然后乘船赴夏威　
夷，在自由剧院演出了十二天。
半年多的访问演出期间，无论梅兰芳走到哪里，都会受到当地的盛大欢　迎和热情接待。在他们的眼里，梅兰芳不仅是中国戏曲的化身，更重要的，　
是中国文化的使节。对于第一次踏上美国大陆的中国戏曲代表团，政界、学　界、商界以及一切社会有关力量，都竭心尽力地竞相表示了他们的热情。
到达纽约的当天，就有两位女士——都是纽约社交界的领袖人物——同　时举行茶会，为梅兰芳一行接风。一家茶会所约的人大多是学者、批评家、　
新闻记者、大资本家等，一共一百多位，另一家茶会的客人则都是戏剧界、　美术界、新闻界中人，大约有六七十位。盛情难却，梅兰芳等人只好两边都　
到，才得以应酬下来。
接着，纽约的音乐学会也开了一个大型茶话会，欢迎梅兰芳到美国演出。　到会的都是戏剧家、音乐家、歌唱家等，共二百多人。茶话会上，还特别预　备了中国茶点。
梅兰芳到达纽约之后，当时中国驻美大使伍朝枢也开始忙了起来，很多　政界要人的电话纷纭而至，内容相同：打听梅兰芳的消息，并希望看到梅兰　
芳的演出。于是，伍朝枢便特约梅兰芳到华盛顿演一场戏。那天晚上，国务　院的全体官员