梅兰芳传-第19部分

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并希望看到梅兰　
芳的演出。于是，伍朝枢便特约梅兰芳到华盛顿演一场戏。那天晚上，国务　院的全体官员，各国大使以及地方官僚，一共五百余人，都前来观看。演完　
戏后，伍大使介绍梅兰芳与大家一一握手。人们的情绪极其热烈。
除了政界、艺术界外，纽约商界也赶来凑热闹。几家大商店派人来商量，　想借梅兰芳的行头在商店的玻璃橱窗里陈列几天。答应了他们的要求后，那　
些商店的橱窗前果然是人头攒动，熙熙攘攘，围看者络绎不绝。
就在那几天里，纽约一家大花厂的经理找到梅兰芳说：“我们厂出了一　种新花，还没有起名字。我想把它叫做‘梅兰芳花’，一来作梅君到纽约的　
纪念，二来我们厂里可以借这个机会宣传——使人容易注意。梅君愿意答应　吗？”梅兰芳立刻就答应下来。那位经理特别高兴，让梅兰芳和花在一起照　
了一张像，到各处去宣传，果然全市轰动。
几天之后，“鲜花展览会”开幕，他特意请梅兰芳等人去参观。一进会　场，就像置身于一片花的海洋。各种各样的花卉烂漫如锦，争奇斗艳。远远　
望见一群人挤在一处，围观着什么。走近一看，才知道是这位经理的杰作—
—吸引了人们目光的，是和花摆在一处的梅兰芳的照片，和这位经理精心撰　写的一大篇说明。
纽约社交界重要人物之一的沃佛兰女士，在梅兰芳演出的前三个星期　中，一共看了十六场。演出结束后，她请梅兰芳等人到她家吃饭。她家坐落　
在纽约市外河边上，占地约有二百多亩，里面装饰得像一个大花园。那天共　请了三十多位陪客，都是纽约各界的知名人士。主人对梅兰芳的光临非常高　
兴，想留下一点纪念。当得知梅兰芳那年三十六岁时，便特意买了三十六株　梅树，在园子里另开了一块地，请梅兰芳破土，当天栽种，并将这片梅林命　
名为“梅兰芳花园”。
一位旅居巴黎的罗马尼亚老画家，曾为数国的君主、皇后画过像，在国　际画坛享有盛誉。梅兰芳在纽约演出时，他也恰巧来到纽约展览自己的作品。　
看了梅兰芳的几次演出后，他找到梅兰芳说：“我在巴黎的时候，就常常听　说您的大名，那时候总想怎么才能和您见一面呢？恰巧我们在同时到纽约　
了。我连着看了您的两回戏，才知道您的艺术实在高超，真可以称得起是世　界的大艺术家。我很想为您画一张像——绝不要报酬，希望梅君答应我。因　
为这张画于我于梅君都有益处。为什么说都有益处呢？一则我这张画绝不　卖，将来回到巴黎时，把它捐到法国国家美术馆，我想这于梅君将来到巴黎　
演戏时，一定有点影响；二则将来我准备到东南亚游历一次，我若能把这像　制成印刷品，作为宣传，一定于我有很大的益处。所以我希望梅君牺牲四五　
个钟头的时间，容我画一张。”
其人侃侃而谈，情真意切，使人觉得无法推辞，梅兰芳一口就答应了下　来，请他画了一张《刺虎》的画像。后来梅兰芳到芝加哥演出时，这位画家　
也跟到了那里，并将这张画像悬挂在芝加哥一个美术馆的门口。于是，那门　口每天都是熙熙攘攘的，围观的人不断。
还有一位专为名人塑像的著名雕塑师，也为梅兰芳免费塑了一个雕像。　这座雕像后来被送到意大利美术馆陈列去了。
一时间，前来接洽为梅兰芳照相、塑像、画像、拍电影的络绎不绝。　有一位专门研究人手美学，专门收藏手型照片的艺术家对梅兰芳的手极
感兴趣。梅兰芳演戏，别人留心的是表演，他却专看手的姿势。后来，他经　人介绍，专门为梅兰芳的手照了一张像，并请梅兰芳等人前去参观他所收藏　
的一百多幅手型照片。他说：“我所见过的美人手多了，但是比起来，要算　梅君的最好看。因为女子的手，无论怎样美，总不及梅君的长，所以梅君的　
手，在戏台上可以说是世界上第一美观的女子的手了。”
在美国的半年演出期间，无论梅兰芳走到哪里，都受到各界人士的热情　接待。在芝加哥、旧金山、洛杉矶和夏威夷等地，所到之处，都是市长亲临　
码头迎接，上层人士举办茶会欢迎，艺术家、学者，以及各种团体等趋之若　鹜，争相与之结交，而普通民众更是以献花、握手、签名等各种形式表达着　
他们对梅兰芳的喜爱。
人们被梅兰芳的艺术迷住了！　令梅兰芳一行最为感动的是那些旅美华侨的亲情和厚意。每到一处，侨
胞们总是先一步迎上去，问寒问暖，照应得无微不至。他们或是在当地的一　些报纸上大力宣传并盛赞这次演出；或是请梅兰芳等人四处游览名胜古迹、　
学校、工厂等；或是请赴中华会馆的盛大欢迎茶会；或是在演出过程中跑前　跑后，充当翻译，并为他们代买一切舞台上的不时之需；或是同车同船相送，　
整理箱件，安排运输，沿途办理或指导一切相关事务？？
还值得一提的是梅兰芳与美国著名电影明星范朋克、璧克馥夫妇以及卓　别林的交往和友情。
道格拉斯·范朋克是美国无声片时代最著名的影星之一。他所扮演的侠　客、勇士形象，整整风靡了一个时代。娴熟的击剑技巧，轻捷的翻墙越楼动　
作，英俊潇洒的硬汉形象，使他成为当时千千万万个美国青年以至全世界的　影迷们仰慕崇拜的偶像。
早在一九二九年的十二月中旬，当范朋克和他的妻子——“美国的大众　情人”、以扮演天真无邪的少女形象而著称于美国影坛的著名女影星玛丽·璧　
克馥第七次出国旅行，抵达上海时，梅兰芳就曾慕其大名，打电报至上海，　邀请他们到北平游历，进行艺术交流。但因他们的赴日行期已定，回电表示　
了歉意，并答应下次访华时一定前来赴约。
几个月后，梅兰芳率团赴美访问演出，在到达旧金山的第二天，就收到　了范朋克从洛杉矶拍来的电报。电报说：“梅君此次到美，本拟快聚多日，　
以慰热忱。奈有要事须往英伦，两日后便起程。又拟乘飞机一至金山，借谋　把晤，而案头待理之公事猥集，又不克如愿，极为歉疚，故希梅君于洛城演　
剧时能来别墅小住数日，以便略尽地主之谊。”接着，又续来了两封内容相　同的电报。梅兰芳三次回电辞谢而不允，只得应诺下来。
五月十二日，梅兰芳一行抵达洛杉矶时，范氏夫妇事先已派了两名代表　和摄影队在那里翘首以待。梅兰芳与前来欢迎他的市长代表和各国驻该市领　
事代表比利时领事握手后，就乘坐范氏夫妇提供的汽车出了车站。梅兰芳先　至市政府拜访了波特市长，接着就与好友齐如山一起，向着“范馥别墅”进　发。
为了使梅兰芳住在这里，就像住在自己家里一样随便，玛丽·壁克馥将　别墅交给梅兰芳后，自己就迁到另一处住所去了。
据齐如山回忆，“范馥别墅”坐落在森达·莫尼卡海滨，建筑极其精雅。　背靠万丈绝壁，上面种植着棕榈等树木，绵延数十里，凭栏远眺，尽入眼中。　
前临一望无涯的太平洋，时见风帆聚散，沙鸟群飞，云影徘徊，浪花重叠。
每至潮汐，则见巨涛排山倒海而来，仿佛要涌进屋里一样。别墅中设有巨大　的游泳池，抽入海水，人们可以在里面随意游泳。池中有灯光如月，光明灿　
烂，以备夜间使用。前院小园曲径，芳草如茵，百花盛开。烂漫似锦；后院　则白沙一片，踏之芳软如绵，以备浴后晒太阳用。墙外小山耸翠，细柳摇青，　
时有渔人垂钓其下。
屋内陈设，大多为主人数十年来拍电影时使用过的布景、陈列品等，或　古朴可爱，或新颖宜人。男女侍仆，也特别善解人意，据说是主人专门雇佣　来服侍梅兰芳的。
十多天的小住，使梅兰芳在美国巡回演出数月之久的劳顿和疲惫一扫而　光。
在此期间，玛丽·壁克馥邀梅兰芳到她的摄影棚观看她拍摄两场戏，又　陪他参观了卓别林和范氏夫妇合办的联艺公司各处，详细介绍了新发明的录　
音设备。玛丽·璧克馥和梅兰芳戴上了耳机，录音师在机器后面即兴表演，　三人相互微笑，握手庆贺，洋溢着一片友好的情意。
玛丽·壁克馥还举行了多次宴会，邀请许多电影界的同行与梅兰芳见面，　畅谈艺术，摄影留念。这些朋友中包括卓别林、西席迪米尔、法国名演员薛　
华利等，墨西哥籍影星黛丽娥也在座。
当洛杉矶市内演出的日期临近时，梅兰芳离开了“范馥别墅”，迁至剧　院附近的比尔特莫饭店居住。演出期间，他多次邀请玛丽·壁克馥至剧场看　
戏。而每次她来，均到后台献花道乏。
梅兰芳在洛杉矶停留的最后两天，范朋克从英国回来了。他特地又举办　了一次茶会欢迎梅兰芳，并亲自教他打高尔夫球，相聚甚为欢洽。临别那天，　
范氏夫妇亲至码头相送。梅兰芳再三感谢了他们的盛情接待，并希望他们日　后再次访华时务必到北平一游。
梅兰芳见到卓别林，是从旧金山到达洛杉矶的当晚。当时，他所演出的　剧场经理请他到一个夜总会去喝酒，这个夜总会是电影界和文艺界人士的聚　
会之所。当梅兰芳穿着中式的蓝袍子、黑马褂出现在会场时，一下子引起了　人们的注意。音乐队的指挥立即停止了演奏，从扩音器里对大家说：“东方　
的艺术家梅兰芳先生降临敝地，表示欢迎。”全场响起了一阵掌声，音乐台　上奏起了欢迎的曲子。经理告诉梅兰芳：“今天巧得很，在场的有不少第一　
流的电影明星、编剧、导演，回头都可以介绍给您见面。”
梅兰芳刚坐下，一位穿着深色服装、身材不胖不瘦、修短合度、神采奕　奕的壮年人朝他走了过来。梅兰芳看着他，觉得似曾相识，可又记不起来在　
什么地方见过。正在回想中，经理站起来向他介绍说：“这就是卓别林先生。”　又对卓别林说：“这是梅兰芳先生。”两位国际知名的大艺术家的手紧紧地　
握在了一起。
“我早就听到你的名字，今日可称幸会。啊！想不到你这么年轻。”卓　别林首先发话。梅兰芳也应声答道：“十几年前我就在银幕上看见你，你的　
手杖、礼帽、大皮鞋、小胡子真有意思。刚才看见你，我简直认不出来，因　为你的翩翩风度，和银幕上幽默滑稽的样子，判若两人了。”卓别林说：“我　
还没有看过你的戏，但明天就可以从舞台上看到最能代表中国戏剧、享有世　界声誉的天才演员的演出了。”
两人一边喝酒，一边闲谈，很是投机。卓别林告诉梅兰芳，他早年也是　舞台演员，后来才投身电影界。他对中国戏中的丑角表现出了一种特殊的兴
趣。梅兰芳向他简单地介绍了中国戏剧中丑角的一些情况：“中国戏里的丑　角，也是很重要的，悲剧里少不了他。可惜这次带来的节目当中，这类角色　
不多，所以剧团没有约请著名的丑角同来，只有《打渔杀家》里有一个替恶　霸保镖的教师爷，是用丑角扮演的。”
那天晚上，梅兰芳还与卓别林合影留念。　几天之后，好莱坞电影界为梅兰芳举行了盛大的欢迎会。电影界的巨星
大腕们一个个西服革履地提前到会，而卓别林先生却是在欢迎会开始以后才　匆匆赶到的，而且穿着便服，也没系领带。但是他一到场，立刻引起了全场　
的注意。很多人指指点点：“卓别林来了！”不少人还站起来和他打招呼。
从此以后，梅兰芳就和卓别林成为好朋友。
在西方评论者眼中


值得一提的是美国剧评家对梅兰芳以及梅兰芳所代表的中国戏曲的评　论。需要在此事先指出的是，本节不得不大段引用他们的言论来说明这一有　
意义的问题。因而造成文字的呆板枯燥，读者诸君如若不感兴趣，自然可以　一翻而过。
美国不愧是世界艺术的中心。这块丰厚而肥沃的土地，不仅养育了无数　出类拔萃的艺术家，也培植了数以百千计的头脑敏锐而见解深刻的艺术评论　
家。斯达克·扬就是其中很有影响的一位。作为有造诣的戏剧和艺术评论家，　他一般不轻易撰写文章。然而，面对梅兰芳的表演，他却忍不住了。他认为，　
作为一个个体演员来说，梅兰芳所具有的素质是极其优秀的。他说：“在我　们听来，他的音乐尽管多么陌生，他的嗓音作为一种表演艺术的媒介，却显　
然表达了一种了不起的柔和、响亮而富有戏剧性的音色；他那种控制肌肉的　能力基于舞蹈和杂技的训练，是卓越非凡的；面部表情准确而且提炼到我们　
在优美的京剧中所见到的那种谨严而纯净的地步；两只眼睛比一般中国人的　稍大些而极富表情；两只出名的手十分纤细，而且在他那种艺术的传统和复　
杂的动作应用中，受到严格的训练。他中等身材，鹅蛋脸，作为他许多身段　的枢纽的腰部柔软而结实，受过彻底的锻炼。他在台上对于周围的活动是那　
样明显地相应配合，并且对于观众的反应也是那样几乎不可思议的敏感，以　致这种神经上的协调成为他的魅力的主要根源之一。”
斯达克·扬的评论，极有见地。天赋固然是一个成功演员的重要条件，　但并不是唯一的条件。和所有的成功者一样，梅兰芳的成功中所蕴涵的，更　
多的是辛勤的汗水。如果说，他嗓子的音色，稍大一些的眼睛，以及纤细的　手指是天生的话，那么，他那种对于肌肉的控制能力，细腻而准确的面部表　
情，以及对于观众敏感的神经反应等，则纯粹来自后天的锻炼了。而文章中　专门提到、并极为欣赏的鹅蛋脸，就更是化装术的产物了。斯达克·扬不仅　
对梅兰芳的天赋、化装术和表演技巧表示了由衷的钦佩，而且准确深刻地高　度评价了梅兰芳在改革创新方面对中国戏曲所作出的贡献。他说：“梅兰芳　
拥有四百个剧目。他对中国艺术有很深刻的研究，促使戏剧、音乐和舞蹈中　许多古老形式得以复兴，而且通过他的机智和天赋，把它们同他祖国的现代　
戏剧艺术相结合，例如，他把中国古典舞蹈配以近代音乐。他把中国传统中　迄今分为不同行当的闺门旦和花旦的表演风格相结合，而且得心应手地从这　
两者之中汲取精华，以这种融合灵活地丰富和扩大了他所刻画的人物的形　象。他创建了一个流派或者一种传统，其中包括戏剧、服装、音乐、现实主　
义、风格、道白和歌唱等等因素在内。”作为一个远在大洋彼岸的外国人，　能对中国剧坛以及京剧的情形如此熟悉，并对之做出准确的艺术品评，实在　
难能可贵。还有很多文章从各方面评论了梅兰芳的艺术。例如另一评论家约　翰·梅逊·布朗也撰文盛赞梅兰芳的表演风格：“你不需要花多大功夫就能　
认识到梅兰芳是一位多么罕见的风格大师，他作为一名演员，天赋是多么的　非凡。他以变化多端的表演方式揭示他那炉火纯青的艺术，这表现在他所完　
成的各种手势的方式上，表现在他用极其优美的手势摆弄行头而出现每个新　位置时手指的细纤的姿势上，表现在他运罔身躯的准确性上，同时也表现在　
他的一切行动都显然流露出美丽的图案上。”
乔治·瓦伦则具体评论了梅兰芳在《春香闹学》一剧中的表演：“他在
这出精巧的喜剧里扮演一个活泼顽皮的侍女，进一步证实他对自己的表演艺　术所掌握的高深程度。他的脸流露出各种不同的表情，每一瞬间的感情，每　
一个动作，每一瞥都蕴藏着涵义，真值得加以研究。人们忘记了这是一个男　人在刻画一个姑娘的性格，所表现的妇女心