梅兰芳传-第41部分

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四句唱将表演回归到唱段中，使之成为一个有机的整体。但豫剧中的这句唱　不利于舞蹈的加入，“一家人闻边报雄心振奋”，“振奋”了还怎么闹情绪？　
梅兰芳试着移动唱词，看如何拼接组合才能找到舞蹈表现的最佳契机。　当把第一句与第三句调换了一下时，他发现，契机出现了。被改过的唱词顺
序是：　一家人闻边报雄心振奋，　穆桂英为保国再度出征。　二十年抛甲胄未临战阵，
难道我就无有为国为民一片忠心？第三句和第四句之间，正好形成了一　个恰如其分的转折空间，为梅兰芳的舞蹈动作提供了表演的机会。
最后一步，是舞蹈身段的设计。舞些什么呢？中国京剧院的许多老人提　出了建议，有人说可以参照一下《铁笼山》中的姜维观阵动作，也有人提出　
梆子《回荆州》中赵云“揉肚子”的身段可以借鉴。回到家中，梅兰芳又连　续数晚将自己的几名早年弟子召来，让他们分别表演了“风雨雷电”、“奎　
星夺斗”、“加官进爵”等舞蹈身段，最后，又特别参考了停演多年的“关　平捧印”中的动作？？
入夜，梅兰芳翻来覆去，难以成眠，干脆起身，站在客厅的大镜子前，　一遍又一遍地寻找着合适的表演身段。看来，青衣行当中已没有合适的身段
来表现穆桂英复杂的内心世界了，梅兰芳想到了武生锣鼓经中的“九锤半”，　它是无台词的表演动作所专用，规定情境正是剧中人物在思想混乱时的思考　
和犹豫。那么动作呢？谭鑫培的，李寿山的，钱金福的，老一辈演员的表演　片段一幕一幕地在梅兰芳眼前闪过，最后，定格在杨小楼的动作上。梅兰芳　
心里一喜，忙将杨小楼的身段演化为青衣的动作，伴随着“九锤半”的锣鼓　点，徐徐做出？？表演取得了意外的效果。排演的艰辛带来了演出的成功。　
一九五九年五月二十五日，梅兰芳主演的京剧《穆桂英挂帅》在北京人民剧　场首演。一连几场，场场爆满，观众们沸腾了，热烈的反响从四面八方汇来，　
使梅兰芳应接不暇。
当然，下功夫最多的地方，也是观众叫好声最多的地方。　导演郑亦秋是这样评价梅兰芳的这段表演的：“梅兰芳同志这段戏表演
处理得非常好？？目送佘太君下场后，双手微弹水袖，面上顿时光彩焕发，　表现出这位女元帅不甘蛰伏，重执兵符的内心喜悦。
“唱到‘一家人闻边报雄心振奋，穆桂英为保国再度出征’这两句时，　梅兰芳同志的表演是凛然屹立，使我们觉察到她的心弦跳动，外弛内张，静　
中有动。等唱到‘二十年抛甲胄未临战阵’后，水袖挥动，转身从台右后方，　走到台左的前方。两手翻袖，左右挥动，表现跃马疆场的动作，两手在面部　
一晃，感到自己不似当年青春时代了。再静一下，从台左起，撩起水袖，坚　定地走到台右，表示年事虽高，英武尚在，决心出战。继之左右一看，想到　
旧日部将多已凋零，有些感慨。”
接下来的表演，老资格的顾曲家景孤血曾在一篇观摩文章里进行过更为　绘声绘色的描绘。这篇文章发表在一九五九年五月二十六日的《北京晚报》　
上，也就是梅兰芳演出后的第二天，题目是《一个人演满台》。他是这样描　述的：
在梅兰芳唱完第三句后，“台上气氛突变，随着打击乐的音响提高，顿　时把人引入一种‘铁骑突出刀枪鸣’的意境里面，使人人感到风云变色，山　
雨欲来。我们再看梅兰芳，变了！他完全变了！他虽然仍是梳着大头，穿着　蓝花帔，可是已经变成一位‘姽婳将军，！他那眉头由敛而舒，面容由嗔作　
喜，挥舞长袖，比画出刀枪式子，一来一往，掠影翩翩，就好像在旌旗丛中　驰骋大漠。他的唱腔韵味也变了！一段流水板，有如珠走玉盘，却是每个字　
都像剑锋般地锐利。应当特别指出：此时他的一只手还在拿着黄布包装的印　盒，实际上只甲单袖挥舞；最后，他连那只拿着印盒的手指也变了样！从他　
那拿印盒的手姿和手劲上也可看出：先前看成是身外之物的‘印’此时却变　成是血肉相连了；而那手势之美，也就是说连手上都有了更多的‘戏’。无　
怪当他把那黄布包装着的印盒从掌心上高高擎起的时候，台下已是再一阵地　掌声如雷了。这一场戏，假如说梅兰芳是一只凤，他就像给空台上布满了彩　
云；假如说梅兰芳是一条龙，他就像给空台上激满了海水。而实际上台却还　是空台，只凭他那飒飒泱泱的演技，不但是充满了台，而且还使满台欲动。”　
这出戏也受到了周恩来总理的称赞。看过戏后，周总理握着梅兰芳的手，
对他说：“这个戏很好，看得出是你舞台生活四十年的集中表现，也是你老　年的代表作。”
十月初，为纪念中华人民共和国成立十周年，梅兰芳在北京正式公演《穆　桂英挂帅》。
十月十二日，《文汇报》发表了著名京剧演员于连泉关于《穆桂英挂帅》
的观摩文章，题目是《老当益壮》。他以内行人的老到分析道：“这一出戏　是很难演的，要有扮相、有嗓子、有基本功夫，还要有元帅的气度。起先要　
含蓄，之后要放开，而且还不能离开青衣的范围，要演得既稳重又大气，才　合乎中年穆桂英的身分。梅先生的艺术已到炉火纯青的地步，六十多岁的人　
了，还是嗓子是嗓子，扮相是扮相，腰腿灵活，身上、脸上、一招一式坦坦　然然，水袖清清楚楚，跑起圆场来，脚底下轻、稳、快，叫人看了舒服松心，　
确实是难能可贵的。”
桃李无言


从一九一九年梅兰芳收下他的第一个弟子程砚秋开始，到一九六一年收　关门弟子毕谷云止，梅兰芳一共培养了弟子一百　0　九名。在这些弟子中间，　
像程砚秋、张君秋等，都已成为程派、张派独树一帜的人物，像魏莲芳、李　世芳、童芷苓、李玉茹、言慧珠、杨荣环、陈正薇、杜近芳、沈小梅等也都　
是各个时期名震一时的著名表演艺术家。翻开梅兰芳门下弟子们的一篇篇回　忆录，人们会发现，梅兰芳的学生们与他们的老师之间，充满着深厚而诚挚　的师生之谊。
魏莲芳回忆说：“我在十四岁投拜梅兰芳先生为师？？逢到我有什么问　题请教，他总给我做详尽的解答；有需要示范之处，立即离座而起，一遍又　
一遍地将繁复的身段做给我看，非让我这个理解水平还很低的‘小孩儿’，　完全搞懂了才罢休。
“有一次，他问我《打渔杀家》中萧桂英、《宝莲灯》中王桂英、《虹　霓关》中东方氏与丫鬟等几个人物各有几岁，我很感兴趣地提出了我自己的　
猜度。他同意我的看法，并进一步作了分析：萧桂英与丫鬟都是十几岁的小　姑娘。念白中如‘爹爹呀’的‘呀’字，‘夫人哪’中的‘哪’字，落音就　
应该往上扬，以显出她们的青春活泼；王桂英与东方氏都是三十上下的妇人，　念白落音就应该略往下沉，以表示她们的持重？？
“梅先生常说‘千学不如一看’。他特别重视让学生到现场观摩。那时　每逢星期六、日，他照例有两场夜戏，地点不是珠市口开明戏院，便是粮食　
店中和戏院，每次演出，必定给我在正厅第三排留好座位，数十年如一日。　这益见得梅先生培养后辈精神的可敬可钦了。
“我学会他教的头一出戏是《红线盗盒》，第二出戏是《霸王别姬》，　第三出戏是《廉锦枫》。当我初次露演这几出戏时，他将自己的服装送给我，　
还委婉地说：‘小孩儿，我已置了些新的，这些留着也没用，你将就着穿吧，　不必另费手脚置新的了。’事实上他知道我当时的境况，一时是不易措办这　
些东西的。这些东西都是八九成新，明明是他割爱给我的，只是他怕我不好　意思接受，才特意如此说的。
李玉茹回忆说：“我从梅师学艺，是在一九四二年夏天？？先生教我十　分严肃认真。我记得当时单是《贩马记·哭监》的一个下场的两句唱词‘待　
等相公回衙转，把父含冤说一番’，他就不厌其烦地给我说了十几遍，稍不　合要求，就要重新来过。
“记得有一次，他来看我演出《霸王别姬》，当时我才二十出头，又有　武功底子，在舞剑一场中，特别来了劲，又是探海，又是蹦子，着实露了几　
手，博得了满堂彩声，自己十分得意。可是先生看后，却严肃地批评我说：
‘你再有武功，可千万别搁在这儿用。虞姬此刻知道自己和项王被困垓下，　她是满腹哀愁，强打精神在安慰项王，怎么还有兴致卖溜（指漂亮的绝活）　
呢？要考虑人物的处境和情绪，这儿不是卖溜的地方。’当时我已是一个挑　梁搭班演主角的演员了，平时听到的总是捧场话，像先生这样直言不讳，诚　
恳的批评，对我来说是特别珍贵的。”
据一九四七年拜梅兰芳为师的杜近芳回忆：“当时，我是个穷学生，可　是拜师是需要一定花费的。先生知道我负担不起，所以这次拜师是先生倒贴。　
为拜师而举办的盛大的鸡尾酒会上，梅先生高兴地将我介绍给京剧界的同行
及社会名流们，我感到非常幸福？？
“后来，我参加了中国戏曲研究院实验第一团，梅先生是我们的院长。　在党和人民的培养下，以及梅先生的提携下，我的舞台生涯揭开了新的一页。　
梅先生对我可谓费尽了心思。给我说戏、走台步、分析人物，手把手地教，　对我是有问必答，很不一般。致使我的师姐、梅派传人言慧珠对先生很‘不　
满’，她说，我们都是‘追’先生，而对近芳，则反过来，先生‘追’学生。　梅先生解释说，你们已经学有所成，有了一定的名气了；近芳还小，是个学　
生，她已经参加了国家剧院，因此更需要我多给她说说。”
陈正薇将梅兰芳称为“慈父、严师”。她写文章回忆：“记得一九四八　年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随他学艺，列身梅门。当时不少人很　
羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大多是成名的演员，我那时年　仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收我呢？这是梅先生怀　
念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，先生拉着我的　手亲切地说：‘我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家（指父母）　
的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过　早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。’当时，在座的　
亲朋，无不为先生真挚的情意所感动。我也暗自下定决心，一定要勤奋学习，　决不辜负先生的栽培。”
沈小梅在《忆梅兰芳老师》一文中回忆：“那是一九五三年，一个偶然　的机会，梅老师听我唱了一段《西施》以后，非常喜欢我，就收我做了徒弟。　
这对我——一个年仅十五岁的孩子来说，该是多么高兴和荣幸啊！一九五三、　一九五四两年，他在上海歇夏，每天吃过午饭就抽一两个小时教我戏。不管　
天气多么炎热，梅老师汗如雨注，却从未间断过一天。他教会了我《贵妃醉　酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《奇双会》等戏？？
“梅老师对我的教导，又何止于艺术方面呢。起初，我学会了几出梅派　戏，有人劝我到职业剧团去，他不同意，教导我不能追逐名利，而把我介绍　
到江苏省京剧团来。他的意思是，到国家的剧团来，可以更多地受到党的教　育，同时，在艺术上也能更好地锻炼自己。而在后来剧团要抽我和别的同志　
到职业剧团去辅导时，我一时想不通，曾去找梅老师，梅老师又给了我很好　的教育。他说，这是工作需要，应该去，这也是学习人家优点、锻炼自己的　
好机会。梅老师对我们青年戏剧工作者是多么关怀啊！”
这样的例子是举不胜举的。程砚秋、张君秋、杜近芳、沈小梅？？哪一　位梅兰芳的入室弟子的心头，不铭记着老师对他们的一片深情厚意呢？
梅兰芳是京剧表演艺术家，然而他对于分布在全国各省的地方戏曲，在　借鉴、学习的同时，也给予了无私的关心和支持。
早在一九二○年，山东省军阀督办张宗昌为其母祝寿，请梅兰芳来济南　演出，同时搬来了淄博地区的地方戏肘鼓子（现称五音戏）与京剧同台演出。　
肘鼓子演员鲜樱桃演《王小赶脚》，梅兰芳演《游龙戏风》。梅兰芳没有看　过肘鼓子，当鲜樱桃上场时，他早就提前化好了装，站在门帘后面看。看到　
精彩处，竟不由得拍手叫好。演出结束后，梅兰芳主动找到鲜樱桃切磋技艺，　赞扬他骑驴、抱包袱的动作优美动人，并当场向他请教，两人结下了深厚的　友谊。
一九三二年前后，鲜樱桃第一次进京演出，梅兰芳又主动前往，观看演　出，邀请他到家中做客。刚在梅兰芳的客厅里坐下，梅兰芳就迫不及待地热
情称赞道：“你演的农村妇女很逼真，很有生活气息，你的表演浑身是戏。
《王小赶脚》中的二姑娘，抱包袱的动作那么形象、优美。”不等鲜樱桃回　答，梅兰芳又提出了一连串的问题：“你是怎么体会的？你骑驴的动作那么　
自然，你骑过毛驴没有？演《安安送米》你怎么作的彩（指掉眼泪）？”看　到梅兰芳如此谦虚好学，鲜樱桃十分感动，就向他详细地介绍了自己对角色　
的分析和体会，并当场表演了一些极为精彩的身段，梅兰芳则跟在他身后，　亦步亦趋地模仿着。
当梅兰芳向鲜樱桃征求他对自己演出的意见时，鲜樱桃也诚恳地说：“您　在《天女散花》中的一些表演，我已用到五音戏《张四姐落凡》里了，这使　
我们的表演有了长进。”同时，他又坦率地指出：“天女往肩后落绸子应该　先团起来再扔出去，显得利落也不容易失扬。”梅兰芳高兴地说：“你提得　
好！以后我就这样演！”随即从里屋拿出了旦角头饰插戴用的两只凤钗，一　把宝剑，塞到了鲜樱桃手里：“小兄弟，咱们学艺的人，最喜欢这样的礼物，　
现奉上供演出用，也作个纪念。”
后来，因演出期间，票价定得过低，鲜樱桃剧团往返路费发生了困难。　梅兰芳得知了这一消息后，立即派人送去了部分路费和几件戏衣。再后来，　
当梅兰芳听说五音戏又一次面临不景气的局面时，便通过济南的老朋友，给　鲜樱桃送去了一百块大洋，帮助剧团摆脱了困境？？
在福建省有一位名旦郑奕奏，十一岁时因家贫卖身戏班学艺，十三岁便　登台演出，十六岁己崭露头角，后被誉为“福建的梅兰芳”。他主演的《黛　
玉葬花》、《晴受补裘》、《孟姜女》等戏曾轰动一时，被百代、高亭、联　声等唱片公司多次灌成唱片，畅销海内外。梅兰芳在三十年代时，就经常通　
过唱片欣赏郑奕奏的演唱艺术，极为赞赏，但始终没有机会和他见面。
一九五三年，在一次政府组织的宴会上，梅兰芳向周恩来总理提起：“听　说福建也有一个梅兰芳”。总理好奇地问：“他叫什么名字？”梅兰芳肯定　
地回答：“郑奕奏。他走红时，为戏班老板挣得银圆无数，但一到人老珠黄，　便浪迹闽北山区，串乡走村以教戏度日。”梅兰芳的一席话，引起总理的高　
度重视，他立即亲自向福建省文化局赴京参加会议的代表们询问郑奕奏的下　落，并指示要发挥这位才华卓越的老艺人的作用。在周总理的直接关怀下，　
福建省文化局立即派专人到闽北古田县山区将郑奕奏接回福州，请他担任了　福建省实验闽剧团艺委会主任。一九五四年十二月